whoborn | wmover

国际著名歌唱家曹秀美

whoborn — Sat, 20 Aug 2016 01:00:00 +0000

女高音歌唱家曹秀美(55)曾留学至意大利,就读于5年制的罗马圣塞西莉亚音乐学院,并在入学2年后提前完成学业。1985年她于那不勒斯艺术比赛中夺魁。1986年,她在的里雅斯特的威尔第剧场登台出演《弄臣》中的主角吉尔达,从此登上舞台。这意味着第一位由东方人在歌剧的发源地意大利担任女主角。此后她陆续获得担纲世界五大歌剧院主演,首位席卷国际六大艺术比赛的东方人;首位获得La Siola d’Oro最佳女高音的东方人;首位获得格莱美奖古典类的东方人;首位非意大利籍普契尼奖获得者等荣誉。本采访于2009年进行。

歌唱家曹秀美非常乐观爽朗。她完全颠覆了人们预想,并非想象中高贵冷艳的世界级歌剧女主角。她轻快的高音和独特的笑声能让人不禁感觉心旷神怡。

曹秀美将于今年9月首次与维也纳爱乐乐团,指挥祖宾∙梅塔合作演出。祖宾∙梅塔能够参加此次演出,点缀了这(首)次在韩演出,其意义重大。

她的工作安排十分紧凑,几年间演出活动不断。365天中有300天以上,是在国外度过的。一周的演出日程,等于环绕地球一圈。虽然工作繁忙,但依然坚持参加这次演出,足见她对祖国热爱。

虽说如果有下辈子,她想做一个相夫教子的平凡女性,但现在的她因音乐而幸福,不愿浪费,除却音乐工作的一分一秒,让我们倾听她对音乐热情是怎样的。

粉丝们对这次演出格外瞩目,您本人是否也格外期待呢?

能与维也纳爱乐乐团合作演出,已经是很荣幸了。这次演出,会是我终生难忘的特殊演出。维也纳爱乐乐团有着160年的传统,它不仅是代表奥地利的乐团,也是举世闻名的管弦乐团。能与他们近距离接触,对任何人来说都是荣幸。

而且能和世界级的指挥家祖宾∙梅塔共同在韩国合作演出,我十分激动。与印度籍的祖宾∙梅塔多次合作演出给我留下了许多回忆。作为东方人,我们时常一同商讨如何让更多亚洲的艺术家走上世界舞台,让高超的亚洲音乐艺术享誉世界。这次在韩演出能够展现亚洲和韩国的实力,让人更加激动。

您与祖宾∙梅塔的看起来十分亲密,是很好的朋友。

同为亚洲人的我们常常带着辣椒面吃。哈哈。他总是要在印度餐厅吃印度料理,虽然这让不太适应印度料理的音乐家们有些头疼,但我十分理解他的心情。就像他离不开印度料理,同样,无论我身处何方,只有吃了韩国料理,才能让我精力充配。

用一句话形容祖宾,就是‘热爱印度的世界级指挥家’。我曾与他一起在以色列和意大利演出、录音。与他的长期合作,已是我音乐生涯中,重要的一部分了。这次演出让我能再次感受到了与他的深切友谊。

私下里祖宾∙梅塔是一个什么样的人。

祖宾除了是一位音乐家,也是一个在人格方面值得尊敬的人。与他接触时能感受到他对印度和印度人民的热爱。有一天我们在奥地利维也纳与演奏家们一起用餐,一位印度女士匆忙赶到祖宾身边,因为她的儿子以不正当的理由被警察带走,请他帮忙出面打电话。祖宾立即取消了当天所有的演出安排,与维也纳警方进行了数个小时的交涉,最终解决了那件事。

虽然当天的演出因贵宾云集很难抽身,他却选择了帮助同胞。这份对同胞的爱,令我非常吃惊。

您会觉得繁忙的巡回演出,让人痛苦吗。

状态对音乐家很重要。来回在不同的大陆间,克服时差是一件辛苦的事情。进行巡回演出难免会有一些未曾预料的祸事发生。

不久前的坠机事件6月1日从巴西里约热内卢飞往法国巴黎的途中在大西洋上空发生的事故,让我心情很沉重。

那架飞机就是我两个个月前曾乘坐过的飞机。我曾与经纪人和宠物辛迪一起乘坐这架飞机往返巴黎与里约热内卢。听到事故消息我十分心惊,想到7月份需要再次乘坐这架飞机让我十分担忧,替我祈祷吧。

您常年生活在巡回演出中度过,我很理解您心里的恐惧。

几年前我曾坐,从印度尼西亚的嘉鲁达飞往罗马的飞机。在那架飞机,在以后的第三天因坠机,机上人员全部遇难。每当听到这些消息,我都会想:结婚生子,安静度日会不会是更好的选择。哈哈。

但在各国演出,毕竟是我的生活,我也该去接受它。

您曾说过如果有下辈子将不再从事音乐工作,一度成为热门话题。

能唱好歌是美好,而被祝福的事业。但在作为一个普通女人能享受的幸福,却享受不了,所以还是有些遗憾。

如果有下辈子,我想和我爱的人,结婚生子,过平凡的日子。哈哈。

人生在世难免会不满于现状或感到挫折,试图寻求改变。您曾感受到过挫折吗?

在艺术道路上,所有的艺术家,偶尔也会遇到转变的时期,但这有可能是快乐,也有可能挫折。回首23 年的音乐道路,快乐的时刻多于挫折;为自己感到骄傲的时间,更多的则是辛苦。当然也有难熬的时候。

每当那时我就会安慰自己。我会思考,为什么会遇到这样的事情,并努力保持微笑,走出困境。对于音乐人来说,最重要的就是热情,还要不断地努力,让歌声承载更多的美丽。

独居难免孤单,常年身处异乡您会不会觉得更加孤独。

每当觉得辛苦,孤单时我就会想起,支持我的家人,给自己打气。下雨天在酒店房间里想起在韩国的家人们,我也会掉眼泪。家人是让我时时刻刻牵挂的存在。

生活太过于忙碌时,您也会想,好好休息吧?

我觉得上帝赋予我的使命,就是音乐。离开了音乐,一分一秒的流逝时间,都让我觉得可惜。偶尔我也会想要休息,但又会立马打起精神,应接不暇地迎接工作。人死了以后反正要在另一个世界休息的,到时候安心休息不就好了吗。

趁还有机会,我想尽可能在现在的位置上,努力工作。我只想抓紧时间学习音乐,多做几场演出,多出几张唱片。我想给世界和韩国国民,献出能够永久流传的音乐歌曲。

附加采访

今年是曹秀美出道30周年,正筹备个人独唱音乐会。对此我们进行了附加采访,顺便了解她的近况。附

加采访以书面的形式于2016年7月25日进行。

您因电影《年轻气盛》中的‘Simple Song’得到了奥斯卡最佳原创歌曲奖提名,电影中也有您演唱的画面出现。电影镜头前演唱和舞台上演唱,有什么不同?

我曾为了DVD的发行参与过电影制作,那时就觉得与演出时大有不同。尤其当时是被意大利著名导演 (保罗∙索伦蒂诺)邀约,所以从一开始我就十分紧张。电影插曲是提前录制完成的所以我还比较熟悉,但是在拍摄时我就纠结于该如何配合导演。索伦蒂诺导演果然十分老练,不知是不是料到了我会紧张,一开始就简单地对拍摄要求进行解释,并细心观察我的拍摄状态。

在拍摄时最困难的一点就是觉得要在最短的时间内呈现出导演想要的表演效果,心理负担很大。因为除了我以外还有许多工作人员为了一个场景辛苦工作。拍摄当天,演唱场景的拍摄进行了三四个小时,还比较顺利。与演出不同的是,在出现失误时,电影可以通过反复调整得出想要的效果。 30多年来我习惯了现场演出的舞台,所以擅于进行事先准备。

电影也需要在短时间内把自己所有的面都呈现出来,也需要平日里的积累,所以在某些方面也与现场演出有许多类似的地方。

今年是您出道30周年。回想过去的30年,最让您记忆深刻的是哪3个场面?

虽已过了30年,但我初心依旧。也许是基于对即将到来的30年心怀期待,没能感觉到时间过了那么久, 但转眼间演出生活已经过了30年的。虽然有过许多喜悦与情感交加的时刻,若非要选出三个,第一个是指挥家卡拉扬的面试。我为了学习音乐到意大利留学,毫无准备地迎接了那场面试,它让我认识到了什么样的东西才是世界级的。第二个是父亲在一场重要演出前去世。

在欧洲的众多演出中,Chatelet les Halles的演出,是一场会被观众严肃评价的重要演出。当时我是正受大家瞩目的女高音,为了录制现场演出发行DVD,有许多观众和工作人员在等待这场演出。演出前一天我听到父亲去世的噩耗无比悲痛,也曾想过要取消演出。

但当时我通过国际电话从家人那里得知,父亲留下遗言,要像往常一样演出,嘱咐我要遵守与观众的约定为重,当时我大哭一场。正式演出结束后,我告诉观众们,昨天我的父亲去世了,并演唱了《啊,我的父亲》。那一天,我觉得与观众贴得更近了。最后一个是在总统金大中被授予诺贝尔和平奖的纪念仪式上进行的祝贺演出。在我留学时,韩国还没有被世界熟知,常有人分不清朝鲜和韩国。我常因为国家不够富强,而感到心中苦闷。就像别人说的那样,我是爱国者。看到金大中总统在诺贝尔奖授予仪式上,我感受到国力强大了,心情很是激动。

我们了解到您将于今年8进行独唱音乐会。您是以怎样的心情在做准备,有着什么样的期待呢?

在所有演出前,我都会为了保持最好的状态,而多加练习和彩排。我想观众们会对这次演出有着不同以往的期待,所以在节目准备上下足了功夫。不仅准备了首演曲目, 听到的高难度歌曲,把最喜欢的歌曲放到了巡回演唱曲目中。我把观众们当成是来到我生日宴会的宾客,在努力准备着。

您在30周年以后的计划是什么呢。

30周年着实是一个让人思绪万千的时期。在10年前,登上世界舞台20周年时,我也曾与许多人商讨过未来的活动内容。当时我因受到了许多人的喜爱,想把这份爱回报给他们。所以在20周年以后的活动基本是围绕着社会奉献而进行的。在国际上我作为教科文组织的和平艺术家,大力支持教科文组织的活动。在韩国, 为了让青少年能够接受更多的文化熏陶而不断努力。在迎接30周年之际,作为比别人经验稍长的前辈,我想努力给予后辈们更多的帮助。

您有退休后的具体计划吗?

我不把这当成一般意义上的退休,不如说成是感受不到年龄的存在,也许能让人更容易地理解。现如今在迎接30周年之际,我也因许多演出不断忙碌着,没能切身感受到休息的概念。大众艺术在一生中或人生经历上,与观众和本人关系,可能是最重要的变数。

相较之下, 古典艺术则学术价值更高,这是被学术界认可的。所以在积累了一定经验时,艺术家们在公益或文化的发展方向,文化艺术教育的未来发展方向领域上, 会被要求进行更深入的思考。对于个人来讲,我还有很多的演出安排。像我的座右铭‘美丽的挑战Beautiful Challenge’一样,我也在为尝试多元化的音乐形式而努力。

The post 国际著名歌唱家曹秀美 first appeared on wmover.

演员李敏镐

whoborn — Sat, 20 Aug 2016 01:00:00 +0000

这次采访是于2015年1月随着电影《江南1970강남1970》的上映而进行的。电影《江南1970》以上个世纪70年代开始的江南土地开发为背景,讲述了两个男人之间的欲望、道义和背叛的故事,是继《马粥街残酷史말죽거리잔혹사》和《卑劣的街头비열한 거리》之后,柳河导演‘街头三部曲’的完结篇。采访人金甫喜

通过这部电影,‘花美男’李敏镐说粗话的样子将被展现在荧幕上。在此之前,李敏镐凭借电视剧《花样美男꽃보다 남자》、《继承者们상속자들》给观众们留下了有钱大少爷的形象。而在首次担纲主演的电影《江南1970》中,李敏镐将饰演身无一物、只能相信自己的孤儿金钟大。电影中的金钟大是一个对土地拥有强烈欲望的硬汉形象。

李敏镐通过饰演KBS电视剧《秘密的校园비밀의 교정》的配角正式出道,之后出演了三部青春校园剧《奔跑吧,鲭鱼달려라 고등어》、《我是老师아이엠샘》和《虽然我也不懂나도 잘 모르지만》以及电影《公共之敌11공공의 적11》和《我们学校的ET울학교 이티》,慢慢地提升了演技。之后,在2009年,李敏镐因扮演电视剧《花样男子》主角具俊表而走红,进入明星行列。之后,李敏镐凭借帅气的外表和大长腿身高187cm扮演了电视剧《个人取向개인의 취향》、《城市猎人시티헌터》、《信义신의》和《继承者们》中的主角,不仅在韩国,在中国也备受追捧。

然而在这次采访中,我们见到的李敏镐却只是一个平凡而洒脱的80后。李敏镐为了活跃气氛偶尔讲个笑话或使用聊天用语,是个谈吐风趣、活力四射的人。

《江南1970》是你主演的首部电影作品,自己观看的时候心情怎么样?.

小鹿乱撞?哈哈。因为是我自己出演的电影,所以不是很客观,到现在我自己也不太清楚。我之前想再晚点再拍电影,不过这次能出演,我觉得很好。

为什么想晚点再拍电影呢?

在我主演《花样男子》之后,接连几次被选为电视剧主角,当时我就觉得电影应该25岁之后再拍。因为电影具其特性,一般话题都比较沉重,需要传达的信息也比较多。而年轻演员如果勉强拍摄,从观众的立场上来看,他们可能就无法更好地融入电影。所以,我想在自己更成熟、表演准备足够充分的时候再拍电影。《江南1970》里金钟大26岁,而我那时的演技演同龄人还是可以的。

听说,拍摄电影的7个月里,你留起了胡子,不擦护肤品,也没有做面部护理。

是的,尤其是还要穿着乞丐的服装进行拍摄。所以,我经常会听到别人说,‘看起来真的好可怜啊’。我妈妈有一次过来探班,甚至连她都说,‘这样下去怎么行,给你带点菜过来吧?’当时我的皮肤很粗糙,再加上长胡子,我自己都感觉脸部皮肤真的受损很多。不过如果不这么做的话,电影人物形象就不能很好的展现出来。

这部电影残忍的场面很多,甚至被称作‘暴力三部曲’。

我觉得,与其说这部片残忍,倒不如说是平凡。事实上拍片的时候,紧凑地拍了很多捅人和砍人的场面,床戏尺度也很大。不过剪辑的时候大都调整了。

被剪掉的场景中,还有你和金秀智的床戏。

就是上身全裸,躺着在床上一边抽烟一边聊天的场面。从内容上来看也不是很影响电影整体的流畅性,所以被剪掉也不觉得有遗憾。不过为了上身全裸,教练来到了片场训练形体,我也很努力地做过运动。

片中钟大有两个女人。一个是相互需要的闵夫人金智秀饰,一个是纯情如水的姜鲜惠雪贤饰。如果说钟大活到了最后的话,两个女人中间会选择谁呢?

应该是鲜惠吧?因为想要的钟大已经得到了。被删减的场面里,有一个场景是佶秀郑进永饰死后,钟大把自己的房子拿出来,对闵夫人说,“把我眼前所有的财产都给鲜惠。”钟大梦想的生活是能和家人一起吃的温暖的一顿饭和过日子的一幢房子。土地只是为了实现这些愿望的手段。所以重新盖房子之后,金盆洗手就会和鲜慧一起生活。也不会进行表白,一辈子隐藏自己的心情,像家人那样在那所房子里两个人一起生活。

如果你接到的角色是金来沅饰演的勇奇,你觉得会怎么样呢?

刚拿到剧本的时候,我觉得勇奇这个人物非常有魅力。我跟导演提过,让勇奇这个角色更强烈一点。导演说,要是那样的话,勇奇就成了《卑劣的街头》里的角色。如果我来演勇奇这个角色的话,肯定会很有意思。我就是这样,在生活中会放弃和隐忍一些东西。所以,一些现实中无法实现的事情,我想通过电影角色痛快地去做。

新闻发布后进行的记者招待会上,你曾说过“演电视剧和演电影是不一样的”。你觉得哪里不一样呢?

电视剧的临时剧本很多,加上第四集之后就要现编现拍现播出。我自己虽然也努力表演得很自然,但是状态不好的时候就会出现语气尖锐僵硬的情况。但是拍电影的时候,演员能睡好,而且在熟悉所有剧本的情况下拍摄。所以演电影会比演电视剧更稳定,说话自然,表现的也更真实。在《江南1970》里,我对自己的演技满意度是70%。

电视剧中李敏镐的形象令女性痴迷,是一个温柔男人的形象。但是在这部电影中,却变身成一个硬汉。这是你有意在转换自己的形象吗?

我还只有20多岁,所以这种强迫性的想法并不强烈。如果我想改变形象的话,我就不会出演电视剧《继承者们》了,而是在那时接拍一些转变形象的作品。对于我来说,《江南1970》不是一部为了博得女性喜爱才接演的电影,更不是为了让自己看起来更像个男人而出演的电影。我只不过是想在25岁之后30岁以前拍电影,刚好接到了柳河导演的剧本。第一部电影就是柳河导演的作品,让我很有信赖感,所以就出演了。

你和柳河导演合作得怎么样?

柳河导演以准备彻底而出名。我自己也属于事前准备很彻底的人,所以从来没有被重拍三次以上,拍起来也很顺利。柳河导演指导我表演的时候,有一句话我还记得,他说,钟大生气时的情感,是一种‘生气中包含着悲伤和迫切的情感,但是不要直接发火或是表现出悲伤的样子。’导演想要的不是一种情感表达,而是隐藏着多种情感的表演。

柳河导演一直在一旁看着,他不会忽略工作人员的每一句话,而且下决定之前都要经过深思熟虑。所以导演好像也有犹豫不决的一面。但是,我却是有话直说、做事干脆的人。性格相反的人反而合得来。

《江南1970》是柳河导演的‘街头三部曲’中的最后一部。人们会把你与《马粥街残忍史》的主演权相宇和《卑劣的街头》的主演赵寅成进行形象上的比较,对此你会觉得有压力么?

我想都没想过。但是电影拍摄结束后,有很多人问我这个问题,我当时觉得“啊,原来大家都觉得我应该有压力才对啊。”《马粥街》是我高中时候看的,《卑劣的街头》是20岁出头的时候看的。所以看《马粥街》的时候,我还是一个梦想脱离现实的高中生,看《卑劣的街头》的时候,我是一个看中男人间义气的愣头青,后者中表现出的背叛的过程让我感觉很有意思。

作为一个首尔人,你在拍这部片子的过程中,是不是对江南的意义有了新的领悟?

我现在就住在江南。通过这部电影我才知道,我每天看到的江南是在1970年前后经过城市大开发建设起来的。虽然我也觉得很有意思,不过感觉非常心塞。事实上,我小时候对江南没有多少认识。到初中的时候,一提起江南,我就觉得是有钱人生活的地方。所以要是去江南玩儿的话,我就有一种压迫感,觉得一定要穿得好一点儿。但是现在江南成了我最主要的生活圈,那种压迫感也随之消失了,所以我就更觉得神奇。

之前没在江南生活的时候,觉得江南又大又远,现在在江南生活了之后,我才发现江南也只不过是人生活的地方。所以江南也具有双面性。

和你聊天,我发现你很积极开朗。但是,你自己说过饰演这种阴郁的角色,人物情感的冷热差异让你很辛苦。那拍摄结束之后,你是怎么克服的呢?

拍这部电影的时候,我真的很阴郁。所以,一结束拍摄,我就想赶快找回我原来的样子。特别想找回拍《继承者们》的时候那种青春的面孔,我正在为此努力着。

你也曾经像钟大一样辛苦过么?

2024岁是我最辛苦的时候。虽然一般人在这个年纪都是最开朗的,但是对我来说却是最昏暗的时期。所以钟大感受到的情感,我也能充分体会。我的很多个人观念也是在那个时候形成的。正因为我经历了那样一个时期,所以现在我才能不被外物掌控,做自己想做的事情。

20岁出头的话,正是你出演KBS电视剧《秘密的校园》出道的时候,是什么地方让你感到辛苦呢?

电视剧《秘密的校园》拍摄结束之后,我就出了车祸。因为那次车祸,两个人丧生,我也在医院躺了一年。所以精神上感到很痛苦。但是休息了几年之后,我又拍了《奔跑吧,鲭鱼》,重新开始演戏。在拍《花样男子》之前,我很害怕去片场。我是一个无法尽情享受片场的新人,所以非常紧张。在《花样男子》拍摄的过程中,有一段时间因为很想表现好,导致压力过大,那时我也曾经紧张过、呆滞过。

那么《花样男子》是你演艺之路的转折点么?

是的,之前我的自尊心和自信心都很不足。但是《花样男子》给了我很多自信,也成为我重新站起来的契机。《花样男子》让我感觉自己重新被这个世界接纳,也解决了我物质上的困难,还满足了我内心的渴望。所以我在很多方面都应该感谢《花样男子》这部剧。

钟大为了土地向前冲。那演员李敏镐又是朝着什么样的目标在前行呢?

我没有梦想,也没有目标。从某个瞬间开始,我好像在努力适应着现实情况生活。我努力,是因为我的责任感,对主角的责任、对期待着作品的观众们负责、对影迷们的责任以及我作为家里顶梁柱的责任等等。这些责任,年复一年地积累着。我能够堂堂正正地面对这些责任,最重要的原因就是我每一刻都竭尽全力,不为过去的时间而后悔或丢脸。所以为了能堂堂正正地活着,我总是怀着责任感,竭尽全力。我不知道自己十年后是否还在演戏,也不知道展现给大家的是一个什么形象。现在是一个为做好眼前事而努力的重要时期。

现在你在中国的人气也非比寻常。

《城市猎人》在韩国被《最佳爱情》压制,只有后半部分收视率还可以,但是在中国和东南亚却有很高的人气。之后,随着《信义》和《继承者们》的成功,我在中国也成了比较大众化的演员。中国和韩国的人口差距很大。所以,每次和我一起去中国的人都会被影迷们吓到。

但是去了国外,我有很多事情都没能做成,因为我不是在酒店就是在活动现场待着。在机场走的是特殊通道,在酒店也不能走大厅,而是从后门出入。如果我要去餐厅的话,警卫们还要一起出动,所以我更习惯叫客房服务。

2015年你有什么计划呢?

今年也要像牛一样努力工作。我想固定地一年拍一部电视剧和一部电影。所以今年有可能还有一部电视剧或电影要跟大家见面。

过了今年,我就要迈向30岁了。虽然我也想尽情地玩儿,但是我必须要努力工作。到去年为止,我关注的是青春题材。我想消化一些和年纪相符的多样角色,所以就告诉自己这是最后一次了,然后在《继承者们》中穿了校服。今年我也想饰演和年纪相适应的角色。29岁迈向30岁,虽然是很让人伤感,但我想不留遗憾好好生活。

后记

由李敏镐主演的中韩合拍电影《赏金猎人바운티 헌터스》已经于2016年7月1日在中国上映。截至7月18日,累计票房已经高达2亿1230万人民币约合362亿韩元,上映首周就占据了中国电影票房第一位,备受瞩目。这部电影继中国之后,还将在英国、澳大利亚、越南、新加披、马来西亚、香港和台湾等地上映。

2016年下半年,李敏镐还将出演电视剧《蓝色大海的传说》。这部电视剧由《继承者们》和《来自星星的你》的编剧朴智恩主编。全智贤和林敏镐即将强强联手的消息传出之后,这部电视剧在国内外备受期待。

The post 演员李敏镐 first appeared on wmover.

宫中饮食研究家韩福丽

whoborn — Sat, 20 Aug 2016 01:00:00 +0000

韩福丽(69)是宫廷饮食研究院理事长,是第38号国家无形文化遗产‘朝鲜王朝宫廷饮食’的传承人

(2007年指定)。一直以来她不断致力于宫廷饮食的传授教育与再现,撰写相关研究书籍,并担任景福宫御膳房复员顾问,挖掘宫廷生活文化内容等活动,并于2003年担任电视剧《大长今》的饮食总监。她也曾担任南北首脑会晤(2000),釜山APEC峰会(2005),G20首尔峰会(2010)的晚宴菜单顾问。本采访进行于 2008年8月。 ‘朝鲜王朝的最后一任御膳尚宫’韩熙顺尚宫十三岁时就成为了德寿宫御膳房的宫女。她凭借高超的宫廷料理厨艺,受到了纯宗的继妃尹氏的赏识,随着1971年朝鲜王朝宫廷饮食被指定为重要非物质文化遗产第38 号,她成为了此项遗产的传承人。

宫廷饮食的代表人黄慧性老师(已故)自1994年起,师承韩尚宫在昌德宫乐善斋的御膳房学习了30年的宫廷饮食烹饪法。并于1972年她的老师离世后,继而成为了第二代传承人。

现如今宫廷饮食研究院的领头人韩福丽院长是黄慧性老师的女儿。她也师承自母亲,在一年前与郑吉子教授一并成为了第三代传承人。

以上便是朝鲜王朝宫廷饮食的传承宗谱。宫廷饮食研究院位于昌德宫旁,现如今有许多为继承宫廷饮食的人们聚集在此,共同研究。

为了拜访韩福丽院长,而初进宫廷饮食研究院时,初秋的阳光顺着瓦砾流淌而下,在院子一隅的酱缸上闪闪发亮。移步至院子内侧,发酵了数年的大酱香味环绕鼻尖,让人愉悦。

您作为第38号重要无形文化遗产—朝鲜王朝宫廷饮食的传承人,也已有了一年了,这期间是否有了很多改变因为从母亲生前就在一起做这件事,所以没有太多的改变。

只是因我是宫廷饮食的传承人,许多人认为我能讲述韩国的代表性料理,因而来访客人络绎不绝。加之,需要频繁地出国,宣扬我国的饮食文化。

想必您会有许多机会向访问韩国的国宾们展示宫廷饮食,其中哪一道料理的评价最好呢。

不能说评价最好,只因是不被人熟知的韩国料理,备受喜爱。我作为饮食顾问常参加国家峰会,在招待外国来宾时,是依次摆出的料理,而非满满一桌。先从开胃的清淡海鲜料理开始,到荤菜,还有面类和米饭等主食,最后是甜点。让来宾们能够按一定的时间顺序享用饮食。

不被人熟知的韩国料理是指?

在外国人们普遍认为韩国料理,是使用许多调料和辣椒,而口感偏重,偏辣。但宫廷饮食讲求保留材料固有的色与味,不仅清淡可口,而且滋补营养。所以让外国来宾眼前一亮,更是有观赏价值。

受母亲的影响,想必您从小就对饮食很感兴趣。母亲的教导中有没有比较特殊的地方呢?

料理不是能在一瞬间学到的。从小耳濡目染,自然对饮食学得很多,这都是托母亲的福。母亲时常教导我,思考食材从何而来,尊重栽培食材的人们,珍惜食材。烹饪时要十分谦逊,充分考虑到食客的感受。通过饮食,母亲教会了我谦逊。

韩福丽院长不仅致力于复原宫廷饮食文化的国家事业,而且以现代的方式努力诠释文献上记载的传统饮

食,为宫廷饮食推广世界而努力。经过五年时间的研究与发掘,去年她将我国最悠久的食谱《山家要录(산

가요록)》解读后,编辑成册《山家要录新发现与学习》。《山家要录》为世宗时期御医全循羲的执笔的宫

廷生活全书,是迄今最悠久的饮食著作,由汉字与韩文古文组成,晦涩难懂。《山家要录新发现与学习》将

其解释成为易于现代人理解的版本,其价值受到很高的评价。此外她还参与了2000年南北首脑会晤的晚宴菜

单定制,并曾因担任电视剧《大长今》的饮食顾问而被人们熟知。

什么契机让您从跟着母亲打下手,到开始转变为了正式学习饮食的呢。

是从朝鲜王朝宫廷饮食于1971年被指定为无形文化遗产时开始的。上学时我一直是母亲的助手,从71年起为了传授技能做起了助教。母亲曾道“你是我的弟子”,从那时起便自然而然开始学习韩式料理了。

宫廷饮食对于普通人来说依然还是比较陌生和晦涩。

宫廷饮食在宫廷以外也可享用。宫廷饮食不仅包括技巧复杂的料理,也有烹饪方法简单的料理。从黄瓜、南瓜、豆腐这些普通食材也能成为宫廷饮食的主要材料。细想宫廷饮食为什么是该国家的最好的料理, 究其根源是因为专家们坚持用最好的材料,精心制作。宫廷饮食研究院是为重建过去优秀宫廷饮食文化的地方。应从简单烹饪饮食的层面升华,使其成为世界性的文化遗产。韩国是唯一将饮食指定为技能文化遗产的国家,深感责任重大。

在您烹饪时也出现失误吗。

当然会了。(笑)烹饪时根据心情不同,调味也会不同。心情好了做出的料理才会美味,没有比给心爱的人做的料理更好吃的了。状态不好时我也会偶尔做得比较咸。上了年纪手也不灵活了,难免会出现失误, 比如食材切大等等。

子女们想必难免会受到现如今快餐文化影响,您是怎么应对的呢。

是啊。我虽是从事饮食工作的人,但不会直接去干涉。孩子们不会一直在家里吃饭,很多时候也会在外面吃。外面的饭菜难免比家里的更吸引人,从而让人习惯于此。所以我尽量让孩子们能习惯于妈妈的菜。但是避免不了偶尔要去吃拉面或者汉堡嘛。我有时也难免会去吃,有时也会觉得这些好吃。(笑)

您也会吃拉面吗?

当然。其实放了调味料的饮食在味觉上非常吸引人。身体上会对这类饮食有不舒服的反应,这时除了单纯地了解到快餐对身体不好以外,还需要身体能感觉到‘这类饮食不是很好’,才能做到不去吃这些。

吃东西是人类最基本的需求满足,在您看来饮食是什么呢?

在某个方面看来,饮食也是情感。可以说人和人之间的感情通过饮食得以传达。我也觉得有人为了我而做出的才是真正的饮食。随心所欲,不珍惜食物,吃进去的东西也会随意。只有珍视自己身体的人才会懂得饮食之道。

您觉得世上最好吃的饮食是什么呢?

当然是在饿肚子时候了。(笑)不是吗?在饿了的时候,就算没有配菜,光吃一碗饭也可能是最好吃的。若眼前的饭菜是精心为我而做的,那也将是美味无比。但无论如何,调对了味的饮食才是最好吃的。调味不单指咸味,可以说是填充彼此间空隙的风味秘诀。让各种材料得以互相融合,才能称之为调味成功的饮食,也会是最好吃的饮食。

后记

基于宫廷饮食研究院理事长韩福丽对推进国家文化发展,为帮助改善女性文化工作者创作环境,而做出的贡献,被授予‘2015年度女性文化工作者奖’。2016年她出版料理书《家家户户料理书1:杂志가가호호 요 리책1: 잡지》。这本书解读了17世纪的古代料理书—《家家户户料理书1:杂志》,再现其中饮食,并附上了影印版。

The post 宫中饮食研究家韩福丽 first appeared on wmover.

徒步旅行家金孝宣

whoborn — Sat, 20 Aug 2016 01:00:00 +0000

旅行家金孝宣(61)在出版了一本名为《去圣地亚哥的路上遇见欧洲산티이고 가는 길에서 유럽을 만나다》的书之后,作为徒步旅行作家一举成名。此后,根据纵贯葡萄牙和西班牙,连接至法国的三条路线,发行了圣地亚哥三部曲《去圣地亚哥的路上遇见欧洲》、《去圣地亚哥的路上遇见葡萄牙산티아고 가는 길에서 포르투갈을 만나다》、《去圣地亚哥的路上遇见伊斯兰산티아고 가는 길에서 이슬람을 만나다》。本次采访是在她完成了圣地亚哥三部曲的2015年3月进行的。

去圣地亚哥的路,对于没有去过的人来说是一条羡慕之路。好像只要走在那条朝圣者之路上,就可以忘掉世间各种杂事,心情就像重生一样,把满满握在手中的虚妄的东西挥洒在那条路上,能够轻轻松松地回来。只要能走在那条路上。

那条路金孝宣已经走过八次。独自走过三次,与其他同行人一起走过五次。当她第一次踏上那条路的时候,她已是年过五十的平凡主妇。那时候的她,供两个孩子上学,为丈夫照料后事,还称自己的工作是做孩子们的学习程序员。

她心中曾有一个渴望,想走在那条路上。而她并没有只停留在远远望去,想象着要是走在那条路上该多好,而是为了走那条路自己开始学习。随后,她便背着行囊踏上那条路。如今,金孝宣已走过圣地亚哥之路共八次,并成为‘圣地亚哥专家’,给其他人传递走在那条路上的滋味与意义,不仅出书还做演讲。

最近金孝善出了《去圣地亚哥的路上》三部曲修订版,约好进行采访的当天,她穿着黑色夹克、七分裤,披着黑红围巾,戴着帽子和墨镜,穿着红色牛津鞋出现在笔者面前。

您现在在韩国逗留?

一年中有四个月留在韩国,剩下的时间会去我两个孩子居住的美国呆着,或者去旅行。

每个人都梦想着这样的生活方式。您怎么会想到去圣地亚哥之路?

住在巴西的姐姐随着朋友去圣地亚哥朝圣回来,而朋友们为了纪念那件事给她制作了一本书。看到将近六十岁的姐姐,用自己声音写下的短短朝圣记录,我深受感触,随即开始学习圣地亚哥之路。当时关于圣地亚哥的书不多,所以在美国翻开英语书,一边查找词典每天学习了12个小时。孩子们甚至开玩笑说我“如果那样认真学习,至少能过三次司法考试”。

虽然谁都可以那么做,但又不是每个人都可以做到的事情。在踏上圣地亚哥之路之前,您经常旅行吗?

因为我的职业是孩子们的学习程序员,所以需要学习很多想了解的东西。以此为借口,我经常去旅行。

您第一次去走圣地亚哥之路是在什么时候?

是2006年春天。我走了横贯西班牙北部与东部的法国之路,紧接着走完天涯海角菲尼斯特雷角。在那之前的旅行都相当于散步一样,而我第一次走那么远的路还属圣地亚哥是第一次。

之后的七次都是走了其他路线吗?

圣地亚哥之路就像各种支流聚集成巨大河流一样始于欧洲各地。从马德里、罗马、巴黎、阿姆斯特丹等各地徒步出发走向圣地亚哥。从法国圣让皮耶德波尔Saint Jean Pied de Port出发越过比利牛斯山脉去的法国之路、从西班牙塞维利亚出发的白银之路De la Plata、以及从里斯本出发的葡萄牙之路。

我第一次走的是在其中最有名、最大众化的法国之路。因为我很想像拿破仑一样越过比利牛斯山脉。顺着拿破仑的路线越过比利牛斯山脉之后,大约走了800公里到达圣地亚哥,又继续走了87公里到达半岛的最西端菲尼斯特雷角。从圣让皮耶德波尔到圣地亚哥花了36天,旅行天数总共50天。

2008年春天走了白银之路,秋天再次走了法国之路。两年内居然走了三次圣地亚哥之路。2009年走了葡萄牙之路,之后分别在2011年和2012年给别人做导游再次走过了圣地亚哥之路。

与哪些人同行了?

一起去的有摄影师裴炳雨教授、金薰作家等。与金薰作家一同去的是包括了自行车选手的自行车旅行,因为我不会骑自行车,所以我是用车移动的。但在那次旅行中我负责策划和领导旅行计划,因此从中也找到乐趣。

请给我们讲讲第一次走过的法国之路。

坐飞机到达法国后,在蒙巴纳斯站坐高铁到达Bayonne。到了Bayonne之后见到来自世界各国的朝圣者,大家都像来修学旅行一样兴奋,相互之间虽然初次见面都如同一见如故。在Bayonne坐火车到达圣让皮耶德波尔,就会发现窄窄的胡同尽头有一间朝圣者协会办公室。在那里会颁发朝圣者证明,该证明是一种身份证在去圣地亚哥的途中会派上用场。在朝圣者们的宿舍也需要有这个证明才可以入住,而且每走到一个地方,都要在这里盖上戳,才可以证明徒步旅行。

当时走过圣地亚哥之路的韩国人有几个?

我看了协会办公室的公告板,上面写着2005年走过圣地亚哥之路的韩国人有14人。日本人约有200人,德国人和法国人最多,荷兰、比利时等欧洲人很多。

走路的时候会想什么?

一开始的时候会有很多想法,但逐渐地想法就会消失,最后只专注于走路。让人看不到尽头的路就如同穿着丝袜的女子在雾中诱惑。走路的时候会感觉到自己逐渐会变温和。尤其第一次旅行给我留下很深的印象。

徒步旅行的时候会遇到很多人,有没有记忆深刻的人?

虽然遇见很多人,但其中记忆最深的是赫尼和扬。他们俩是兄妹,60多岁的赫尼是乳腺癌患者。因为赫尼说想去圣地亚哥之路,所以扬就请假与她同行。但是很遗憾,因为徒步途中传来与赫尼患有相同疾病的赫尼朋友的噩耗,他们兄妹俩中途回去。另外,患有脑中风的德国爷爷、奶奶夫妇也记忆深刻。在徒步过程中,奶奶一直照料着身体不便的爷爷。我还给那位奶奶做了按摩。

中途在朝圣者宿舍入住的时候,每个人都会调养身体而且还洗衣服。如果脚上起水泡,第二天走路就会困难。我用身上携带的针线给其他朝圣者们扎水泡后还抹上软膏以免化脓。所以还获得了‘水泡医生’绰号。好在我没有因为水泡受苦。

您作为家庭主妇准备旅行经费应该不是件容易的事情吧?

更何况当时您的两位女儿都在美国留学。至今为止旅行经费都是用我自己攒下的私房钱解决的。啊,要是让女儿们或丈夫知道这个事情,或许会有被背叛的感觉(笑)。准备私房钱的想法来自父亲。结婚之后爸爸对我说:“福分是靠自己去创造的,而不是某一天从天上突然掉下来的。”听了这句话之后,我当天就去办了整存整取。在那之后,每次3万(韩元)、5万(韩元)或是10万(韩元),15年间我坚持整存整取。我是储蓄的达人。

有时也会有急需用钱的时候。因为两个孩子在美国留学所以就更需要。但是,即使在1997年金融危机时,我也没有解除整存整取。家人们听了之后会有被背叛的感觉,就是因为这个原因。结果,就因为有那笔存款,我不需要任何人的帮助,可以去自己想去的旅行。

独自出门旅行的勇气来自哪里?

我觉得迈出第一步是最重要的。没有必要在还没有去过的路上提前安装‘担心的陷阱’。我觉得,没去闯荡过只顾担忧,那是不应该的。因此,迈出了第一步。

要想去走圣地亚哥之路,应该如何准备行装?

准备轻轻的行装最为重要。背囊里装得满满的人们经常会在徒步途中把东西扔掉。如果有需要的东西,可以在那里买,所以只要带上钱就可以。必备的东西是睡袋。在朝圣者的宿舍里入住的时候也需要个人睡袋。除此之外,还需要脚穿着舒服的鞋、拖鞋,以及吸湿排汗好的功能性袜子。衣服只带几件必要的,到宿舍入住时洗完晾干就可以。因为气候好衣服很快就会晾干。

如何解决吃饭的问题?

买来吃就可以。三明治卖6欧元约3万韩元,真的很好吃。不亚于清潭洞的餐厅。最近甚至还有地方卖碗面。说个题外话,那里还有夜总会。我原以为只是听听音乐,简单享受娱乐的地方,但据说那里还有公开卖淫行为。是不是很令人惊讶?哈哈。

听您这么说,感觉那边已经变成了旅游胜地。

无论哪里只要人们聚集得多,就无法避免发生变化。10年前第一次去的时候和最近差距很大。现在人多得都到了只能看着前面人的后脑勺徒步的地步。所以,我个人不想再去法国之路,而是想去葡萄牙之路。

其中也有一些圣地亚哥上瘾者。我是通过徒步旅游圣地亚哥之路之后,令自己振奋起来,回来之后重新健康地回到日常生活。但有一些人会干脆留在那里逃避现实。我觉得这样太不积极了。如果是已经退休了的人,那还能理解。

痴迷于步行 ,不是件容易的事情。怎么能在那里,又是怎么度过日常生活的?

其实徒步行走路程比人们想象的要短很多。一天20公里,大概8个小时?要是凌晨早点上路,上午就可以到达宿舍并休息。一般朝圣者宿舍会在下午2点左右开放,但12点左右就会有背囊排着队站着。一旦解开行李,从那之后做什么都自由。还有道路,愿意走路就走路,觉得累了就可以坐大巴移动。这是由自己选择的慢节奏生活。

留有美好记忆地方如果发生了很大变化,可能真的不想再去了。

圣地亚哥之路还是好走的。既可以花时间一个人玩,又可以在行走中得到满足。因为可以用不太多的钱包括飞机票约500万韩元拥有只为自己的时间,所以我很喜欢。更何况还有人们的温暖、美味佳肴。退休之后,我想在西班牙生活。

走圣地亚哥之路最好的时期是什么时候?

是秋天。因为春天的天气不正常,尤其在越过比利牛斯山脉的时候,有可能会因为迷路而丧命。

今年的旅行计划定下来了吗?

计划5月份与外国朋友们一起徒步旅行法国。

有没有计划与家人一起去旅行?

两个女儿已经结婚住在美国,跟她们曾经分别去过自行车旅行。我丈夫比较喜欢冬季体育。

您在韩国被誉为圣地亚哥专家。想必有很多地方邀请您去演讲,也有很多人向您寻求旅游咨询。您做这些事情开心吗?

对那些给我发来邮件等寻求咨询的人们,我都会一一回复。当有些人说看了我的书之后去圣地亚哥之路徒步回来时,我就会感到很有意义。虽然看起来被人好欺负的大婶,却居然去过好几次圣地亚哥之路,听了我演讲的人们, 从中得到勇气,很是欣慰。如果体力允许,我想走到70岁。

金孝宣将自己走过圣地亚哥之路的经验与照片结合在一起出了三本书。另外,将日本徒步旅行也写成书出版。

从她身上感受到的第一印象是自由,还有最后印象是从容。采访结束之后,金孝宣说她在旅行中偶然遇见的一个被领养到挪威的韩国女性,这位女性这次是第一次来韩国,要为这位女性一周的行程负责。她说这位女性原本不想来妈妈的国家,不过认识了金孝宣才改变了想法,这位女性在韩国呆的期间她要当一回妈妈。这可不是什么人都能做到的。

后记

金孝宣发行的旅行记已达8册。其间,她还去日本朝拜佛教寺院,完成了《赞岐乌冬108巡礼사누키우동 108순례》。2015年徒步旅行法国,2016年去了挪威。预计明年会出版挪威和法国旅行记。《去圣地亚哥的路》三部曲预计还会在中国翻译出版。

The post 徒步旅行家金孝宣 first appeared on wmover.

著名元老演员申荣均

whoborn — Sat, 20 Aug 2016 01:00:00 +0000

元老级演员申荣均(88)于1960年凭借电影《寡妇과부》出道影坛,并在1960年代作为韩国电影的主演活跃于影坛。他作为带有豪爽、粗线条形象的演员在影片中展示了韩国男人的各种形象,截止到1979年出演最后一部作品《花鸟화조》,他共出演300多部影片。他还担任过韩国第15∙16届国会议员,并将明宝剧场、申荣电影博物馆等自己所有的约500亿韩元财产捐献给社会。本次采访是在申荣均将500亿韩元财产捐献社会的2010年10月进行的。

为了韩国电影与文化艺术的发展,欣然捐献五百亿(韩元)规模财产的富人——前任艺术团体总联合会申荣均会长的‘巨大勇气’连日成为各大新闻媒体的热门话题。他在1960年代和1970年代作为代表韩国电影全盛时代的男主角演员度过了华丽的年轻时代,而他欣然拿出来捐献的财产中首尔的明宝剧场是他自己视为财产目录第一号的房地产。

在济州岛的主要旅游景点南济州郡南元里美景地区投资100亿多韩元的申荣电影博物馆的设施和一千多幅展品也包括在捐献财产中。

申荣均会长作为韩国文化艺术人中财产最多的人物开始被人羡慕受众人关注要追溯到1970年代。申荣均会长1928年出生,今天82岁,他从那时起得以守住人生中不再动摇的财力的背景和秘诀会是什么?在‘凡人申荣均’会长身边看着他走过来的很多人都会说他的魅力不在于他的财力,而是在于他那岁月流逝也不变的艰苦朴素和谦虚的人品。他从很久之前就已经开始作为富人不停地做大大小小的善行,只是并不明显而已。他属于白手起家的富人。故乡是韩半岛北部的黄海道平山郡金岩面笔垈里。在他小学时期父亲就病逝了,妈妈担心子女的未来凭借努力举家迁到首尔,而他在首尔度过了艰难的成长期。他出生并生长在一个忠实的基督教家庭,通过教会儿童剧对表演产生了兴趣。从首尔汉城初中、高中毕业后,加入剧团青春剧场,参与了新剧运动。而考入首尔大学牙科学院之后,创建首尔大学总学生会戏剧部,并作为戏剧部部长倾注其热情。

6.25战争韩国内战之后结束学业,并作为海军军医服兵役后,暂时作为牙科医生工作了一段时间,但1960年凭借赵肯夏导演的《寡妇》开始演戏,直至1970年代20年间共拍摄《燕山君연산군》、《常青树상록수》、《红色消声器빨간마후라》、《那片天空也有悲伤저 하늘에도 슬픔이》、《即使恨也要再爱一次미워도 다시한번》等294部作品。他不仅在大钟奖、青龙奖、百想艺术大赏等获奖,还荣获在当时具有代表性的国际电影奖项亚洲电影节最佳男主角奖,表演不分古装剧和现代剧,作为最具韩国特色、最具男人魅力的演员获得观众的喜爱。

继表演生涯,他还作为电影演员协会会长、韩国电影人协会理事长开始了社会生涯,并三次连任韩国艺术团体总联合会会长,还作为第15、16届国会议员开始了政治生涯,其间由在朝党和在野党的六十二名议员结成国会文化艺术研究会并担任会长。

在召开记者招待会前,申荣均会长通过标题为“为引领电影艺术未来的人才着想”的文章表达了捐献财产的宗旨,编者将该文章原文放在了本采访的前部。

10月27日是‘韩国电影人之日’,是为了纪念1919年我们电影人制作的电影首次上映的日子而定下的纪念日。今年是91周年,不久将迎来100周年。回顾过去,电影是二十世纪人类制作的最伟大的发明品,是大众文化艺术的故乡、母体。我于1960年成为电影演员,并将随后20年间与电影一同度过的青年时期视为我人生中最为珍贵、美好的时光。在我从事社会活动或做生意或搞政治的期间,我的身心也从没有离开过我们的电影和电影人身边。电影是我职业的根基,也是我人生的故乡。不管过去还是现在,当看到电影取得发展,同事及晚辈电影人活跃在影坛上,我感到最欣慰、最幸福。

我从很早之前就有一种想法,那就是为了曾经成为我生活的基础以及土壤的我们的电影,应该做出一些事情帮助其发展。出于为电影发展助一臂之力的考虑,下决心将我视为最珍贵财产的明宝剧场(明宝艺术大厅)和位于济州岛的申荣电影博物馆拿出来捐献给社会。尤其,明宝剧场象征着忠武路时代,在我们电影史上作为具有文化遗产价值的纪念物留存下来,出于应将它原封不动地保存下去的意义层面考虑,也不能再把它作为个人所有财产。韩国最早的济州申荣电影博物馆也是在1999年开馆前后准备了二十多年并搜集了展品,我认为这些理应摆脱私有资产归于社会。

我期待和坚信无论在任何时代变化和环境之中我们电影艺术的九十多年传统和电影人的优秀创作信念绝不会动摇。只不过电影又是知识产业,为了我们电影的未来,我认为最终要的是要持续不断地向电影创作前线输出很多优秀的人才。今后明宝剧场和申荣电影博物馆的展示财产都将捐赠给即将要创立的财团,该财团将由电影界和学界、媒体及文化艺术界的专业人士构成。我期待被捐赠的财产通过遵循公益财团标准的透明的管理运营,用于挖掘并培育电影人才的扶持项目,以及为文化艺术领域的未来发展成为宝贵的基础。

您捐献财产的好意给社会留下很好的榜样成为大热门话题。今后,您捐献的财团以什么样的方式运营,您想给后辈电影人何种帮助?

想了解一下您的具体计划。首先我已经捐赠了,所以据我所知,今后有关财产管理运营的部分将由目前正在推进艺术文化财团设立事宜的理事会整理各界人士意见后通过公益性透明经营维持下去。如果把较大比重主要放在挖掘电影人才的奖学金项目上,那么我希望家境困难的电影人的子女们也能够得到实惠。

我听说除了这次捐献之外,您还为海地大地震捐款;还有在金婚仪式时,您原本要举办个人活动,但最后把那些费用全部捐献。几年前开始,您一直关注捐赠,这其中有什么动机吗?

我已经结婚55年了。在我70岁或80岁的时候也没有搞盛宴,只跟家人简单地吃了顿饭,但我跟家人约定至少在50周年金婚仪式的时候,要搞一个盛宴。所以,为了邀请许多电影人、政界人士过来参加盛宴,我还预约了酒店。但仔细一想,与其我们花钱举办华丽的金婚仪式,还不如哪怕就吃一碗东西,也要与更多的人分着吃,于是就把吃的东西拿去给了报社。结果,我感到非常幸福。做好事,并从中感受到生活的意义,最重要的是这对健康也产生很好的影响。

传言说您的财产非常多,那么在其中明宝剧场所占的比重能有多少?

说我财产多是因为作为电影人看起来稍微多而已,我并不是财阀。以前金洙容导演每次见到我,就会带着开玩笑的语气叫我‘新财阀’,我可以正直地说明宝剧场是我财产的三分之一左右。但是,因为它给我建立了财产基础,并且是我拥有了40多年的财产,所以对它非常有感情。今后,我希望明宝剧场能够给后辈们带来帮助,并且能够永远维持下去。

现在明宝剧场已更名为明宝艺术大厅,您当年在收购明宝剧场时,有没有一些故事或者记忆深刻的插曲?

如今,剧场和电影发行体系发生了很大的变化,但在过去,制作完电影后第一次公开电影的剧场,即首映馆的地位很强,可以呼风唤雨。当时,一年大概制作150200部左右电影,但即便完成了电影也无法定下首映馆。尤其在节日期间就更是上天摘星星。

我当时与喜剧演员金喜甲一起制作了电影《那就是首尔的天空저것이 서울의 하늘이다》,在日本大阪完成了所有的外景拍摄,但剧场却不给我们放映电影。我去找国都剧场求情,但对方说无论如何都不行。不得不通过金喜甲先生所认识的人,几经波折之后电影终于首映,但国都剧场的老板生气,吓唬说‘今后绝不上映申荣均、金喜甲出演的电影’。因为我当时是人气演员,导演们想聘请我拍电影,但又担心不能在剧场首映,于是叫我向国都剧场的老板道歉。所以我就放下自尊心,凌晨去国都剧场老板家向他道了歉。经历了这种事情之后,心中就抱有‘我也想拥有一个剧场’的想法。拥有一个剧场对于电影人来说是一个很大的梦想。因为那里是我通过表演得到好评的电影上映的空间,因此不管它值多少钱,我都非常爱惜这个建筑。

您说过运营明宝糕点取得成功,从而奠定了积累现在财产的基础,那么,到底卖了多少面包,使得您能够收购剧场?

我很想知道其过程。虽然没有达到能够购买明宝剧场的程度,但面包店的生意的确很好。(笑)除了明宝糕点的收入之外,我通过演员生活也扎扎实实地攒了钱,也多亏了生活俭朴。我爱人运营了明宝糕点,她吃了很多苦。

您喜欢戏剧,怎么会考上牙科大学?

其实我因为喜欢戏剧,本来没想过高中毕业后要上大学。但是觉得仅靠做戏剧演员很难维持生活。那个时候为了去地方演出大冬天的所有演员们都坐上货车移动。我当时上高中还没有对生活的担忧,但是看到带着家庭搞戏剧的前辈们,他们的生活挺困难。所以才下定决心要上大学学习。

这次捐献如此多的财产,抱有这种想法是从什么时候开始?

随着年龄逐渐变大,总是有那种想法,好像是80岁的时候吧。对于有意义地圆满自己人生的好事,我想了很长一段时间。

我想您能够捐献财产,您的家人起到很大作用。听说您儿子也积极地出了点子,当您跟家人提起捐献事宜时,他们具体都有哪些反应?

我妻子跟我一起度过55年岁月,从来都没有违背我的意思,一直认真做我的贤内助。我真是一个幸福的男人。心想妻子如此一辈子认真做我的贤内助,在如今这个年代是否还会有像她这样的人,总是对她抱有感激之心。

我第一次说起这件事情的时候,妻子说我做了很了不起的事情,给了我很大激励。我儿子为人非常稳重,而且非常孝顺我。对于我的决心,他积极支持我。我女儿说“爸爸真棒!”,称赞我“真的下了很好的决心”。在美国的孙子孙女们全部打来了电话,都说爷爷很棒,高兴得不得了。我有一个孙女梦想要当电影演员,跟她已经约定了等她结束学业就积极支持她。全都和我一样开心,抱着幸福的心情一起度过这一瞬间。我活到80多岁这辈子还第一次在这么多记者面前召开记者招待会,感到很有价值、非常幸福。我真的很感激。

如此亲眼看到您,觉得您很年轻,根本想象不到实际年龄。您说了“钱不是全部”,那么,您给后辈电影人哪

些建议?

夸我年轻,谢谢你。以前听有人说过,申荣均虽然很有钱,但他是个吝啬鬼。有的时候心里不是那么想,但在忙碌的社会生活中,也不知道有没有好好给予关怀。我认为自己作为电影演员非常正直地尽最大努力认真地生活了。然而,电影演员这项职业,在你有人气的时候非常好,但等到年纪大了,人气也消失了,就会变得很孤独。我希望我们的后辈们对自己的工作尽最大努力,同时也要考虑退休后的生活,认认真真活下去。

我认为今天这个场合对于整理电影演员申荣均先生的人生非常具有意义。1979年金洙容导演的《花鸟》是您出演的最后一部作品。您曾经说过“我没有息影,如果有好作品我会出演”,那么,您现在还有没有打算演戏的想法?

我做过牙科医生、电影演员,后来从政,但如果有人问我在这其中只能选择一项会选择哪个,那么,我肯定会说“我要当电影演员”。现在也想在我死之前至少拍一部作品。从很久之前我就一直在挑选剧本,但没有找到适合我的剧本。与此相关,我想对今后管理捐献财产的财团叮嘱一件事情,要制作一个文化内容其故事内容非常重要。希望财团今后努力挖掘出能够开发好的故事内容的人才。如果有好的作品,好的故事内容,请把它发给我。我会酬谢的。(笑)

1960年您凭借《寡妇》以三十多岁比较大的年龄出道时,还从事牙科医生工作,当时从职业方面是否有过矛盾或苦恼该选择哪一个?

那个时候可能是一心想做表演,所以我没有深思熟虑。不过,出道作品《寡妇》虽然作品也好什么都好,却让我剃头。因为那个时候我还要在医院里做事,所以担心剃成短发就会影响给患者看病,但最后还是下定决心出演了电影。此后大概一年左右,我一边出演电影,一边做牙科工作。由于时间不够用,只给预约患者看病,另外安排了替我看病的医生。后来想在我这里看病的患者逐渐增多,实在无法再那样干下去,只好辞掉了牙科工作。

从1970年代开始您就一直给人富人形象,很多人都羡慕您,那么,如何才能成为富人?其秘诀是什么?

任何人都希望成为富人,我因为是做电影演员生活不稳定所以为了考虑退休后的生活才开始做生意。准备济州岛的申荣电影博物馆是考虑到等我年纪大了不能再演戏时可以在那里建一个小酒店生活,开始明宝糕点也是出于相同的原因。在做生意的时候,我从来都没有盲目地去扩张。当时听我手里有点钱,周围就有很多人说“这个好那个好”。我只学过牙科,从来没有学过经营。我只考虑在我不在的时候也可以经营的比较安全的买卖,所以避开了冒险。我到现在也没有欠过任何债务。我希望我们的演员后辈们在做副业的时候,选择安全的生意,不要太勉强。

从来都没有看到您失败,在您人生当中,是否有过感到挫折的瞬间?今后有什么计划?

可能是因为我没有冒险,所以没有失败的经历。随着年龄增大,想起以前的同事们,所以每个月都会邀请一次元老级电影人请他们吃饭。今后,我想多安排这样的聚会,与同事们度过好时光。还有,如果有好作品,一定要出演。(笑)

有没有想一起出演电影的女演员?

首先得选好作品再选择演对手戏的演员。(笑)既然要选,当然要选择又年轻又漂亮的演员,不是吗?哈哈!

想对夫人提一个问题。‘电影演员申荣均’是大韩民国著名的名牌演员,您有没有担心他有外遇?

很难回答的问题。当时丈夫说辞掉牙科医生工作要演戏的时候,我对他说:“我是因为看你是牙科医生才跟你结婚,如果让我跟所谓戏子结婚,我绝对不结。”结果,丈夫就答应我绝对不会做出出轨的行为,为了家人会认真生活。而这一辈子一路走过来,他一直遵守了他的诺言,所以,我这一辈子也把他当成上天一样侍奉。从来没有发生过让我担心的事情。(笑)

后记

基于申荣均捐献的500亿韩元所创建起来的便是申荣均艺术文化财团,该财团今年迎来了第六个年头。演员安圣基任理事长,财团主要负责电影、戏剧人子女奖学金项目、短篇电影编剧支持项目、FILMGATE短篇电影节、儿童电影体验教育项目、主办美丽艺术人奖等艺术人才培育及支持项目。

The post 著名元老演员申荣均 first appeared on wmover.

韩国纪录片制片人朴宗祐

whoborn — Sat, 20 Aug 2016 01:00:00 +0000

作家朴宗祐(58)既是摄影师又是制片人,也是纪录片制片人。朴作家与生活在印度、尼泊尔、不丹等亚洲地区的土著
部落的人们同甘共苦,将他们自然的日常生活景象记录在了镜头中。他发表了写真集《喜马拉雅:20年的奥德
赛》、韩国SBS电视台特别纪录片《茶马古道100天的记录——康区》等作品。本次采访是在2009年9月进行的。
采访人陆红朵

朴宗祐是被称为“纪录片制片人documentarist”这个头衔，恐怕是第一位韩国人。他并非电视台旗下的制片人，而是从个人层面制作纪录片的人，现在也比较罕见，而现实中纪录片人职衔也对一般大众来说比较陌生。

在贫瘠的情况下，他也一直并行视频拍摄与写真拍摄，并在两个领域都取得了令人瞩目的成就。作为摄影记者起步，德国的《GEO》和意大利的《AIRONE》采用了他的关于韩国的照片，并通过独立制片《Indie Vision》拍摄了视频纪录片。

从第一次向世界介绍茶马古道盐井村人们生活写照的《西藏盐山谷的最后的马帮（디벳 소금계곡의 마지막 마방）》开始，到接下来的《茶马古道——1000天的记录（차마고도-1000일의 기록）》、《麝香之路（사향지로）》等《茶马古道（차마고도）》系列，以及《站在神的山珠穆朗玛（신의 산 에베레스트에 서다）》等山岳系列，《水上漂泊的灵魂——海洋吉普赛人（물 위를 떠도는 영혼-바다 집시）》、《最后火的传说（마지막 불의 전설）》、《人类最大的庆典空巴梅拉（인류 최대의 축제Kumbh Mela）》、《最后的香格里拉（최후의 샹그릴라）》、《东方大峡谷（동방대협곡）》等等。虽然视频作品也很多，但今年作为摄影作家的成线更为突出。在春季推出写真集《喜马拉雅：20年的奥德赛（히말라야: 20년의 오디세이）》，与此同时，在釜山古隐写真美术馆举办了《喜马拉雅专题摄影展（히말라야 모노그래프）》，还有从8月底至本月底在大邱阿尔托画廊举办《喜马拉雅20年的奥德赛（히말라야 20년의 오디세이）》摄影展。

《西藏盐山谷的最后的马帮（티벳 소금계곡의 마지막 마방）》则创下在韩国广播史上首次被销往欧洲的记录，并在法国正统的纪录片频道 ——ARTE电视台（并以节目名称《最后的盐道》）播出。

可以在他的博客中欣赏摄影作品。

(网址: http://blog.naver.com/khampa, http://docu.tistory.com)

摄影展的反响怎么样？

釜山展会时，有很多人说想购买作品并留下了联系方式。但是，因为那里不是商业画廊而是美术馆，所以，那些后续事宜都需要由我自己亲自处理。但我羞于联系那些购买人通电话，最后未能联系那些人。

您原本是报社的摄影记者，后来怎么会成为纪录片制片人呢？

1984年通过公开招聘进入韩国日报社，参与《体育休闲》、《世界网球》等月刊的制作，并学会了一些技术。当时的经历，后来一直延续到现在的工作。

我是业余无线电爱好者(HAM)，有机会参加八六年夏天在南斯拉夫举办的国际无线电会议。当时我担任业余无线电协会秘书长一职，就想去未建交国家的去看一看，而当时南斯拉夫也没有与韩国建交。于是干脆递交辞呈后去参加了会议，结果还去欧洲其他国家看了看。

反正工作也没了，就在87年去喜马拉雅制作了《去喜马拉雅（히말라야를 가다）》，这算是我的第一部纪录片。但随后未能继续拍摄纪录片，而是回到原先的摄影记者一职。因为88年韩国奥运会当时缺少采访记者，把我叫回去工作半年。我因为想去拍摄奥运会才同意回去，在奥运会结束之后，便递交了辞呈，却因缺少人手为由遭到拒绝。就这样再工作几个月，如此反复了几次，最终留在了报社，直至95年。其间经常出入国会，而当时拍摄的都是国会议员们打架的场景，那段时光，回想起来真觉得很可惜。

《去喜马拉雅》是怎样诞生的？

做《体育休闲（스포츠레저）》摄影记者期间，当时去采访登山家新秀柳翰奎（音译）攀登北汉山，采访结束后，我们成为了朋友。再后来认识了柳翰奎的挚友尹平玖（音译），尹平玖在后来进了报社，他的阅历与经验受报社的认可，成为我的同事兼前辈。

1987年2月，柳翰奎、尹平玖这两个人制定了趁年轻的时候去喜马拉雅的计划，并向我提议一起去。我们一拍即合, 立马成立了队伍。在江原道利用吉普车专门跑遍穷山僻壤的出租车司机—洪云基（音译）先生，也加入了我们的队伍中，成员共变成了四人，并且还找到了赞助商。

因为是山区我们需要驾着吉普车去，但当时生产吉普的只有巨和汽车公司。而恰逢巨和被双龙集团收购，便去找双龙集团的金锡元会长，拜托他为我们赞助。见了金会长之后，得知要把公司的名字更名为双龙，正准备生产第一款吉普车，命名其为柯兰多(Korando)，恰好是需要做宣传。一句话我们碰上了好时机。他痛快地答应赞助我们1.3亿韩元巨资，给出的条件是电视上要播出该纪录片。

于是去找KBS电视台，与那边工作组的四个人一起合作制作纪录片。因为没有拍摄海外纪录片的经验，一切都是第一次，所以困难重重。1987年8月出发，经过6个月在巴基斯坦、印度、尼泊尔等地进行拍摄，电视台团队因为要赶时间中途回国了。因为是第一次，中间发生了很多大大小小的事故，有很多没有拍好，深感遗憾。

第一次向韩国介绍了茶马古道，《茶马古道——1000天的记录》已成为您的代表作。

2004年在中国旅行途中，为了找资料进了一家旧书店，在那里看到了一张挂在墙上的照片，这就是开始。因为照片很神奇就问了书店老板，并了解到那里曾是茶与马的贸易通道——茶马古道。当时就被迷住了。便构思大概五集左右的纪录片，并开始了拍摄。2005年拍摄途中，因发生了从悬崖掉坠落的重大事故，摄像机被摔坏无法继续拍摄，便回国了，但由于没钱，就把之前拍摄的部分，制作成一部作品，在KBS电视台以《西藏盐山谷—最后的马帮》的名称播出。算是关于茶马古道的一种电视试播。因为计划的是五集纪录片，所以当时并没有使用《茶马古道》这一标题。

原先计划的五集作品后来怎么样了？

2006年和2008年在SBS电视台先后播出了两集作品《茶马古道——1000天的记录》和《麝香之路》。麝香之路是在十多年前被发现的古代贸易通道。在那之前，人们只知道连接亚洲和欧洲的贸易通道，只有丝绸之路的两个草原之路以及一个海上之路。另外还有一条亚洲的麝香出口至欧洲的通道。它贯穿喜马拉雅的这一古代贸易通道，从西藏拉萨出发，途经北印度，过印度洋海上之路连接至阿拉伯半岛。

剩下的部分制作成第二集作品《香炉之路》，介绍了香炉的流通渠道，计划最终完成共计六部集的喜玛拉雅贸易纪录片，但从条件不足难以完成。

您用照片和视频两种方式制作纪录片，请您对两种媒体做个比较。

各有各的优缺点，照片中体现不出来的可以用视频表现，用视频表现不出来的可以用照片体现，我觉得两个都想做好。第一次在海外采访的时候，看到外国人那么工作，我就感到很神奇，心想“还可以那样工作”。虽然身体很累，但两种都有成果，所以感觉很欣慰。工作的时候，互相之间也有制约的时候。紧急的时候会面临在照片和视频中选择其一的情况，这时就会很烦恼，不知该选哪个。

老实说，我更热爱摄影。视频即使拍不到瞬间也可以通过其他视频遮掩，但相比之下照片则不然。我认为能够捕捉瞬间精华的就是照片。更何况，视频只要制作完就等于离开了我的手。作为自由职业作家与电视台工作，就会发生著作权问题。毕竟个人自由职业者处在弱者的位置上，只会遭受伤害。所以拍摄视频纪录片的人，多会去考虑拍摄电影纪录片。恐怕我会最终放下视频，而只做摄影。

但是，您作为纪录片编剧，获得更大名声。

虽然被划分为纪录片编剧（作家），但我只是挂有纪录片编剧头衔，并没有参与很多纪录片制作工作。我更多地关注拍下很好的影象而非纪录片。如果时间允许，我想用照片纪录瞬间，但现在印刷媒体逐渐减少，也没有可发表的场所，这是个问题。最近作为为期一年的项目，我正在拍摄首尔古城墙。因为也有人说我，只做别的国家的东西，所以就启动了这个项目，用视频拍摄太费功夫，所以只用照片记录着。

对于‘为什么拍摄’这一根源性提问，您如何作答？

第一次去喜马拉雅的时候，我并没有想过要作为专业去拍摄照片。因为那就像是年轻时的冒险一样。真的去了之后一看，被那里的气势给压倒，想一直继续拍摄下去。

拍摄登山者攀登的纪录片等，所以经常出入那里，就发现每次去的时候，总会有发生变化的部分，所以就想到要记录下来。现在也会去拍经常被改变的地方，或将被改变的地方记录下来。所以也会听到有人说我是素材主义作家。

作为纪录片人，记录逐渐消失的东西和被改变的东西，这项工作的价值以及遗憾是什么？

进入1990年代以后，偏僻地区的生活或少数民族被转化为旅游资源等，有很多变化和消失的东西。例如，巴拿马圣布拉斯群岛（SanBlas Islands）的少数民族库纳族（Cuna）原本过着传统方式的生活，但如今已经成为了旅游胜地。茶马古道村庄里也出现了酒店，目前有很多韩国人去那里旅游。

那些人们的生活也在发生着变化。就拿茶马古道来说，放着100头牦牛移动的风俗已经在80年代消失。在盐井采盐的人们，现在已经变得一年也就花几天时间采盐。因为挣不到钱，而去采蘑菇等其他事情可以做。现在拍摄的东西，恐怕在我们这一代就会全部消失。几千年维系下来东西偏偏在我们这一代消失，很伤心。越是这样，越想快点把它记录下来。

其实真正意义上的偏僻地方已经消失了。所以采访变得更加困难，选定可拍摄地区变得很难。心想这些会在下一代完全消失，现在一定要拍下来，但又觉得已经晚了。看着这些偏僻地区和少数民族已转化为旅游地，我就会烦恼现在是否应该记录下来。在我们的上一代，或许就没有这种矛盾，而是他们仅仅抱着一种创造价值的想法去工作。

拍摄纪录片的过程中也有过很多危险的瞬间吧？

在茶马古道真的差点就死了。从40米高的悬崖坠落，背着盐走的马用那个盐包裹碰了我一下，我摔进悬崖，掉了大概三米左右时刚好挂在树上，这才捡回了一条命。虽然伤势比较严重，但没有摔断或出现致命伤，所以真是万幸。摄像机被摔坏了，只能中断拍摄。

还有跟动物有关的事故。在美国动物园进入老虎笼子拍摄的时候被老虎咬过，在加拉帕戈斯群岛则被巨型鬣蜥咬过，而在纳米比亚则，去狩猎旅行的时候，还被豹子咬过。

可以那些想做纪录片这项工作的人们提些建议呢？

做纪录片的后辈们经常会问该拍‘什么’。因为在影像领域，比别人先拍，是最重要的。但是，现在已经没有别人没有拍过的。所以，要用自己的视角去拍，这一点很重要。用自己的视角，重新解释自己工作的主题，并把它做好就是好的作家。

另外，做纪录片的人总是会有想作导演的强烈诱惑，但我认为不能那么做。因为我了解当地的实情，所以看到那些添加了演出效果的作品，就能看出弄虚作假的部分，即便那些影像效果非常出众的作品欠缺真实性的时候，会感到非常遗憾。

设备或人员、经费方面，个人自由职业者根本无法与电视台竞争。比电视台的团队能够投入更多的只有时间，但就因为可以投入更多的时间，可以拍出更加忠于事实的纪录片，这是优点。

我们知道您是韩国首位上网咖啡馆运营者。

1997年Q频道和京仁广播合作原本计划拍摄54集作品《大海与人们（바다와 사람들）》。当时我负责该项目，为了出差正要换外币的时候，就爆发了金融危机。因为汇率上涨很厉害，最后放弃出国计划，也中断了制片工作。

我一看这个事态应该还会持续几年。既然美元稀缺，就赚点美元的想法开了一家针对外国人的小旅馆。原本就计划在自己退休之后开一家小旅馆，就当是把该计划提前了一些。但是，因为这家小旅馆位于三清洞，所以客人很难找得到。为了弥补这一缺点，在安国洞韩国日报旁边开设了一个可以使用网络的空间，而这个就是韩国第一家网络咖啡屋（intenet cafe）“Net House”。

结果两个都经营失败。刚开始半年自己亲自经营，但是过了一年半，才开始有了口碑。等口碑传到在外国背包旅行者那里时，我已经在做别的事情，因为亏损也就关掉了。

去采访旅行就要经常离开家，家人会不会有意见？

我就怕这样，所以原本打算不结婚就这么过一辈子，一个人转遍各地旅行。但是前辈的夫人说“这样过人生怎么可以呢”，并给我介绍对象说“有个文静的姑娘，见一见吧”。去相亲一看，那个文静的姑娘说“去非洲旅行一个月，刚刚回来”。可能真的是天生有缘吧。妻子喜欢到处去游玩，而她的职业刚好是教师，所以每到假期我们都会一起去旅行。加上儿子总是三个人旅行，因为花费很多，所以存不下钱来，这是缺点。哈哈。

后记

朴宗祐作家在2016年7月举办了名为‘走在宫中，呼吸其中’的摄影展，展示了他在得空时，担摄的宫中景象。此次展会上可以看到，朴宗祐作家拍摄的首尔四大宫——景福宫、昌德宫、昌庆宫、德寿宫的四季以及宗庙、宗庙祭礼。

The post 韩国纪录片制片人朴宗祐 first appeared on wmover.

导演崔东勋

whoborn — Sat, 20 Aug 2016 01:00:00 +0000

观影人数1,260万的热门电影《暗杀》崔东勋导演

本采访整理了2015年6月20日《暗杀암살》制作发布会的主要内容。《暗杀》于2015年7月上映,为崔东勋(45)导演的第五部作品,观影人数达到1,260万人次,跻身韩国电影票房史上第六位。之后电影因于2015年9月17日在中国上映而备受关注,并将于2016年7月在日本上映。崔东勋导演在2000年电影《泪눈물》中担任导演助理出道,2004年自编自导电影《汉城大劫案범죄의 재구성》,在票房和艺术性上获得了认可,其后通过《老千타짜》(2006),《田禹治传전우치》(2009),《夺宝联盟도둑들》(2012)成为了韩国电影界颇具代表性的导演。

崔东勋导演的新作《暗杀》被誉为今夏最热门的电影,于上映前进行了制作发布会。《暗杀》是以1930年时期的上海与朝鲜京城为背景讲述独立军狙击手与职业杀手,及临时政府要员相对立的动作片,因由河正宇、全智贤、李政宰、赵震雄等组成的豪华阵容备受瞩目。片中河正宇饰演职业杀手夏威夷手枪,全智贤饰演暗杀团队长安玉允,李政宰饰演临时政府警务局队长廉锡镇,赵震雄饰演帮助全智贤的连珠炮,崔德文饰演爆破专家黄德山。导演与大部分主演出席发布会进行了有关电影的交流。饰演夏威夷手枪左膀右臂的吴达洙因电影《大演员》的拍摄未能出席发布会,通过视频转达了问候。以下以一问一答的形式整理了制作发布会的主要内容。

通过《暗杀》希望向这个时代的观众们讲述什么样的故事?

崔东勋

不仅是年轻人,我也一样对1930年时期及日本帝国主义强占时期不甚了解,为了讲述那个时代除了读书我也进行了许多学习。看着独立军的照片我的心中泛竟起了涟漪,哪怕连他们的姓名我都无从得知。他们如何生活,他们的勇气从何而来,这种十分纯粹的疑问让我开始了电影。

各个角色是如何诞生的?

崔东勋

独立军的照片中有一张女性们坐着的照片很特殊,让我十分伤感。因而诞生了坚韧的女性安玉允与她身边的两个人组成的暗杀团。廉锡镇是介于流氓与儒生之间的复杂角色。之后创作了可以搅弄风云的浪子角色夏威夷手枪。

演员是各自如何选定的。

崔东勋

因之前在《夺宝联盟》中与全智贤、李政宰有过合作,此次希望是完全不同的角色。想要塑造的是隐藏着更多东西,更加真挚,引人逐步深入了解的人物角色。在创作了夏威夷手枪这个角色后就觉得这一定要与河正宇合作。前年釜山国际电影节时在海云台生鱼片店遇见正宇,说到:“只要你出演,我一定拼尽全力去写”时他给了我积极的回应。能第一次和河正宇合作,我感到非常开心。赵震雄是在某次聚会上给了我参加结婚典礼的请帖。无巧不成书,我参加了他的婚礼。婚礼是件有趣的事情,从入场算起,你可以注视一位演员大约三十分钟。我当即非常渴望与他一起创造出一个无比丰盈的人物。我有幸观看了许多崔德文的话剧,在话剧场上他如鱼得水。虽然他在《夺宝联盟》中戏份不多,但演出十分出色。一直想与他再继续合作,此次电影中得以共同塑造能令人回味的角色。

出席制作发布会的演员有全智贤、河正宇、赵震雄、李政宰、崔德文。

决定参演《暗杀》的动机是什么?

赵震雄

因在上一部《鸣梁海战명랑》中饰演了日军将领,一直想站在我们国家(韩国)这边做些什么,因恰好是独立军的角色所以决定一定要参与。

崔德文

因为在《夺宝联盟》中的台词全部都是中文,所以许多人认为我是中国演员。(笑)所以想在下一次和崔东勋导演合作时饰演台词能用韩语表演的角色。

河正宇

作为电影粉丝,《汉城大劫案》到《夺宝联盟》都让人很激动。作品中的角色也都非常电影化。私下常会茫然地去想导演什么时候会找我,一起合作想必能创造出有趣的角色。所以这次没有经过丝毫犹豫就接受了提议。

全智贤

某天听导演说到‘正在企划和构思名为《暗杀》的剧本’时,就觉得会创作出与之前的作品不同的书。拿到书时我很吃惊,角色很丰富,剧本也非常有趣。其实我一直以来都在期待和等待导演,在某种意义上来讲,是我坚实的后盾。

李政宰

看着剧本时会很自然地浮现画面。且不论内容,角色的生动性就非常地吸引我。从拍摄前就开始与导演进行讨论,廉锡镇这个角色才得以诞生。

《夺宝联盟》的拍摄也是在香港与澳门进行,此次在上海的拍摄如何?

崔东勋

我想使演员更好发挥演技的方法中包含以下几点,即身着与角色相符的服装并处于有真实感的空间里。就这个意义上来说上海的取景虽然辛苦却很值得。

赵震雄

让我惊讶的一点是中国的摄影棚,装好摄像机铺了轨道后看起来简直像京釜线一样长,我从没在韩国看到过这么长的轨道。

崔德文

晚上开着灯光铺完轨道时就觉得“不愧是大城市”。因为轨道很长有了失误时就会特别内疚,工作人员要来回反复地跑50m。在中国摄影时别人吃饭都叫韩国餐车,唯独李政宰吃饭以素食为主。

李政宰

最让我头疼的是收工后大家会聚在宿舍里小酌一杯啤酒,讨论今天的拍摄或明天的通告,我不能喝酒只能喝碳酸饮料。

全智贤、赵震雄、崔德文暗杀团三人的组合效应如何。

崔德文

看了全智贤射击后我特别吃惊。射击时无论我多么努力做到帅气,也难免在开枪间隙眨眼,但全智贤在开机枪时也没有眨眼,真的是女中豪杰。震雄一向脾气很好,也是唯一可以让我这次在拍摄中时常依赖的人。我与震雄粘在一起的时间最长,镜头后的他非常幽默风趣,但一旦开拍就会变得非常严谨。

全智贤

这次是第一次和赵震雄前辈合作,与崔德文前辈在《夺宝联盟》中合作过一次,通过这次一起出演暗杀团留下了许多美好回忆。赵震雄前辈在现场非常温暖,是一位与表面看起来不一样的暖男。

夏威夷手枪是极端且有魅力的人物。为了消化角色做了什么样的准备?

河正宇

剧本中的人物性格,舞台指示都非常优秀。所以我时常请教导演想要通过夏威夷手枪塑造一个什么样的角色。第一次和达洙哥合作感觉非常轻松,在镜头前面对面对台词时会让人产生信赖感。能够诠释夏威夷手枪这个角色也离不开达洙哥的帮助。

在现场记录中可以看到崔东勋导演在停机后低吼道“大韩独立万岁”,是怎样的心情。

崔东勋

结束上海的拍摄回韩国摄影棚的路上我不自觉地唱起了国歌。我为什么在唱国歌?明明没有生活在他乡却像成为了爱国者。大韩独立万岁这句话莫名上口,低声言语能让心情好起来,在忧郁或苦闷时我也曾在卫生间像口号一样喊出这句话。

后记

在《暗杀》上映后崔东勋导演为后起的电影人做了许多事情,如担任‘Miseenscene短片电影节’的评审等事情,同时也在筹备下一部作品。

The post 导演崔东勋 first appeared on wmover.

林权泽韩国电影大师

whoborn — Sat, 20 Aug 2016 01:00:00 +0000

韩国电影大师林权泽：“我是还没有代表作的导演”

提供韩国导演林权泽（80），总会带有韩国电影史上’首位’，’第一’，’最大’等修饰语。从1981年由安圣基主演的电影“曼陀罗만다라 ”到1987年首部在威尼斯国际电影节获得最佳女演员奖的韩国电影“种女씨받이 ”，韩国电影史上首部票房突破100万观众的电影“西便制서편제 中文又名：悲歌一曲 ”，1999年首部应邀参加戛纳国际电影节竞赛单元的韩国电影“春香传춘향전 ”以及2002年首部在戛纳国际电影节获得最佳导演奖荣誉的韩国电影“醉画仙취화선 ”，这些全部都是林权泽导演创下的惊人记录。此外，2005年作为韩国电影人首次在柏林国际电影节举办了特别回顾展，并获得柏林国际电影节授予电影人的最高荣誉金熊奖。2007年韩国首次启用韩国电影人的名字成立了“东西大学林权泽电影艺术学院”，这也在韩国电影圈留下了具有意义的记录。本次采访是与林权泽导演在2007年12月进行的。

林权泽导演刚从釜山回首尔。他刚刚结束东西大学新设立的 ‘林权泽电影艺术学院’ 的2008年度新生面试。这是非常理所当然的事情，他作为以自己名字命名的学院的客座教授，为了招收电影，表演，音乐剧专业学生而对100名新生进行面试。而且，稍后他还要前往法国大使馆，去接受法国荣誉军团勋章。1998年年在法国世界杯上获得冠军的法国足球代表队和2002年在戛纳国际电影节担任评委会主席的美国导演大卫∙林奇也曾被授予法国荣誉军团勋章。法国荣誉军团勋章是从拿破仑时代开始延续下来的荣誉，是颁授给立战功的军人或在文化，宗教，学术，体育等各社会领域有功绩的人。法国政府对林权泽导演凭借“醉画仙”在戛纳国际电影节获得导演奖表示尊敬，决定颁授此项勋章。林导演九岁离开家乡，创作100部作品，在电影圈度过他的一生，并走到现在。采访开始前，权泽导演先拿出一根烟叼起来。

您又重新吸烟了？

是的，重新抽了。大概戒了十年左右，拍完电影“将军的儿子2 장군의아들2 ”后戒过一次，后来过了两年左右又开始抽。就这样断断续续。

看来您戒了烟之后，感到有点孤单了。以前您不是抽烟抽得很厉害吗？

是啊。过去抽得厉害的时候，每天抽四盒烟，但现在倒不至于抽得那么厉害。而且，周围的人总唠叨着抽烟多会死得很痛苦，这样反而令我产生逆反心理，心想我还能活多久呀，还用那么护着身体，不至于吧。

哈哈！那么喝酒的次数也减少了吗？

其实我过去不是导演，而是个酒鬼。以前电影圈里有很多朋友，但最近却没有几个能一起玩的朋友。喝了酒就要相互间搞活气氛，但现在想搞活气氛也很疲惫，也没有可聊的话题。所以就不愿意和人们聚在一起，自然而然喝酒的次数也减少了。只是在家里睡不着觉的时候，就喝个半瓶烧酒之后再睡觉。

那么最近每天都怎么度过呢？

其实杂乱的事情很多，但我毕竟是导演，所以都围绕着这个转。周围人会觉得是老掉牙的话题，但我会去想为什么“千年鹤천년학 ”没能吸引更多的观众，还会读书，并整理我的思绪。怎么说呢，票房低的电影总是会有问题和借口，但最大的原因是电影未能给年轻观众带来魅力。因此，我最近会从根本上对我的电影重新审视，重新思索。

荣获戛纳国际电影节导演奖！执导100部作品的电影导演！任何人都无法否定’电影导演林权泽’和他的一生对电影圈产生的影响力。已经取得如此成就的林权泽导演竟然说重新在思考’电影的根本。’难道所谓电影真的那么难吗？

在后辈们为您准备的“千年鹤”纪念试映会上，曾执导“触不到的恋人”的李铉升导演提到“100部电影是自己无法去想象的数字。”没错。现在当然是无法想象。那都是在六十年代才可以实现的事情。因为那个时候全部都是荒唐的事情。光是在六十年代就拍摄了五十多部作品。都是些用谎言制作的电影。用谎言制作的电影，请给我们讲点那个时候的故事。很多都忘了，而且都不是什么好的记忆。我就讲点我开始做电影的契机吧。

好的。

我因为在的英文乡下全罗南道长兴县英文长大的，所以儿时根本就不知道什么是电影，是后来偶然的机会进入电影这一行的。

您是进到郑昌华（音译）导演门下了吧？

是的。当时就心想做个打杂至少不会饿肚子吧，所以就进去了。其实一开始我并不是在导演组，而是在道具组开始了打杂工作。但是，不知为什么，可能是郑导演觉得我给他留下的印象不错，后来也让我做一些导演组的杂活，而后就进了导演组，也做起了副导演。在导演组工作的时候，虽然也想过导演真是一个很棒的职位，但那时根本没有想象过自己真的会成为一名导演。

为什么？其实您出道很早啊。处女作是六二年的“豆满江，再见두만강아잘있거라 라吧？

上映是在六二年，但其实六一年就已经全部拍摄完了。当时制作公司叫 ‘韩兴电影公司’，是在我做副导演的时候，他们向我建议执导该作品。最近在成为导演之前有很多练习的方法，比如拍摄纪录片或者短篇电影等等，但在那个时候，副导演能够展示自己才华的机会只有制作预告片。

预告片？

是的。当时，对副导演来说，最引以为豪的事情就是制作电影预告片。这是唯一的练习机会。而那个韩兴电影公司的老板刚好看好我制作的预告片。可能是很欣赏我的预告片，他问我“想不想做导演？”

当时很高兴吧？

不，一点都不。其实非常令我苦恼。因为我本身就是一个忧虑重重的人，突然收到那种建议，脑子里最先想起的是“我作为导演首部作品失败的话，无法再立足生存下去”这种想法。只做副导演，至少可以维系生活，但要是做起导演结果电影失败的话，整个人生就会变得一塌糊涂。幸亏，处女作取得成功，后来十年间拍摄了五十多部作品。

处女作对任何人都重要，而“豆满江，再见”林对权泽个人也是具有赫赫功劳的电影作品。有了这部电影，才有了今天的林权泽导演，有了这部电影，才开始了六代十年林权泽自认为’无法想象’的五十多部电影作品的执导工作。

对于您早期执导的五十多部作品，您仍持有否定的态度。

当然了。那时也很痛苦，现在也很痛苦。从处女作开始在那五十多部影片中，没有一部电影是我自己写剧本的。电影公司挑来一本书（剧本），我就在拍摄现场边修改拍摄。当时的习惯一直延续到现在。就那样，大概十年间，每年不停地拍摄了45部作品。几年前，有一位评论家说“如果没有基本功，恐怕坚持不下来”那话没错。我当时是大量阅读大众小说，靠着那个阅读量坚持下来的。当然，并不是说我抄袭。

哈哈！我明白。当然，您继续拍摄，坚持下来固然重要，您但有如此继续拍摄作品的机会，我觉得很令人惊讶。

那是运气。很奇怪，林权泽的电影在地方总没有亏本。当时不像现在这样靠着投资人的钱拍摄电影，而是拿着地方发行人的钱制作电影，而当时的我对他们来说是一个不管制作什么都可以适当带来票房的最普通的导演。所以就继续获得了机会。因为我也要活下去，所以拿着根本不像话的书（剧本）拍摄了电影。但又毕竟是挂着我的名字上映的电影，所以为了能够拍摄出更加好一点的作品，每拍一部作品就会是痛苦的延续。

又累，又寂寞，又郁闷，是这样吧？

就这样度过十年的时间，其实对于电影的梦想都消失了。像机器一样拍摄，喝酒，醒酒之后又拍摄……就这样仅仅拍摄单纯的以票房为目的的谎言电影，甚至品尝到了是否该就此结束生命的绝望感，之后就完全失去了希望。

除了电影之外，是否想过其他出路？

也不是没有想过其他出路，而且我本身也不是因为喜欢电影而进入电影这一行，但我在电影行业呆久了之后自认为电影本身是很适合我。问题在于我无法去制作我想做的电影。所以，如果不喝醉酒就无法坚持下去。就因为当时喝的酒，我的手到现在也仍然在颤抖。当时是我作为电影导演第一次遇到的危机。

如何克服了呢？

我心想，如果再这样下去，我就会死掉，一定要转换方向。如果想在电影行业留存下来，我应该制作什么样的电影？很希望像好莱坞电影一样，提升我电影的水平，但那并不是仅凭我自己就能做到的事情，而是需要有资本，人力，基础设施等样样具备才行，所以我很快就意识到那是可笑的想法，然后我就觉悟到”应该制作只有韩国人才可以制作的电影“。

那句话像是更接近于 ‘概念’，那么具体的宣言或者决心都有哪些呢？

首先就是不要说谎。十年间我的电影五十部全都是谎言。只说真实，制作坦诚的电影就是我具体的决心。这是在七二年。所以和罗汉凤编剧准备了“杂草잡초 ”。就这样准备工作接近尾声，但是想开始拍摄并不是件容易的事情。因为我当时已经被烙上了’票房用三流导演’的印。我想做’艺术’，那么多电影制作人中，没有一个人愿意给我机会。当时甚至还是维新电影法被发布之前，任何人都可以制作电影的时期。

那么您应该是自己亲自制作了电影吧？

没错。我亲自去见地方发行人拉制作费，还向别人借钱，最后制作了“杂草”。因为缺乏资金，所以就把摄像机改造成2comma 正常的胶片1Cut是4comma之后拍摄了电影。这样就可以用5千字的量拍摄1万字的量。我自己拍摄对技术还是有信心的。就这样拍完之后，在剧场上映的时候又进行转换转为4comma。但真的非常认真地拍摄了内容。

票房情况呢？

73年上映了一周，但谁都不看。彻底惨败。

天哪！

但真的是天无绝人之路。就因为这部“杂草”，电影圈里的人们对我的认识发生了转变。会说’哎呦？这家伙也会拍严肃的电影啊？’ ，所以才可以制作“证言증언 ”这部影片，但就在这时开始实施了“维新电影法”。电影公司只剩下了十四家。所以，都说维新时期是韩国电影最暗淡的时期，但对于我自己来说，其实是最佳时期。

为什么呢？

你应该也知道当时有 ‘配额’。那个时期，虽然也是韩国观众不看韩国电影的时期，但也因为只有十四家电影公司，不管他们引进哪些外国片都会赚钱。但是，因为美元稀缺，不能随便引进外国片，每家电影公司都得从政府取得能够购买外国片的配额。有了义务制作韩国片的数量，而且获得大钟奖最佳作品奖或者反共电影奖等奖项，就可以多拿一张配额。所以，制作人就为了这个 ‘配额’ 而拼命，根本就不关心韩国电影。制作韩国电影仅仅是为了多拿这个 ‘配额’。恐怕按照现在的钱去核算的话，大概每部影片制作费用在两亿韩元左右。若想去争大钟奖，就得花更多的钱。

为了配额需要制作艺术电影？

没错，就是这个。我刚刚宣示要做艺术电影，法律就这样被修订，所以有不少人给我活儿。我就想不能错过这个机会。心想并努力完全消除’谎言体质’。但是，已经渗入身体的习惯不能一下子就可以消除掉。大概花了78年时间完全消除。这期间只拍摄了健康的电影。所以偶尔也会拿大钟奖，也获得反共电影奖，一直走到“没有旗帜的旗手깃발없는 기수 ”。这期间又拍摄了大概二十部作品。

这时，您在那之前所抱有的对电影的苦恼应该都解除了吧？

怎么会呢。我不是说了我是个忧虑重重的人嘛。以这种方式制作电影之后，根本没人关注和观看林权泽的电影。像“族谱족보 ”或“歪鼻子짝코 ”这样的电影，全部都是票房惨淡的作品。整天只顾制作枯燥乏味的电影，谁会花钱看这些电影呢？我又陷入了苦恼。

苦恼？这样下去很难作为导演生存下来？

那是当然的，而且仔细一想，我领悟到我在做的事情跟六十年代没什么不同。因为那个时候是为了票房而乱拍电影，而现在或许是为了拿到份额而说自己在搞艺术。这里的问题并不在于我是否拍摄坦诚的电影，而是我自己得出结论，这从结构上是没什么不同。作为导演陷入了第二次危机。拍完“没有旗帜的旗手”之后，大概1〜2年间一直与这个问题绞尽脑汁，最后得出的答案很简单。那就是 ‘如果不添加趣味因素，就会死掉’。那个时候拍摄的作品就是“曼陀罗”，是将趣味与枯燥组合在一起的作品。

我记得我当时写了一篇报道，题目是 ‘林权泽凭借“曼陀罗”进入电影大师之路。’

是的。拍完七十多部作品之后，首次可以告诉观众 ‘林权泽电影’ 所追求的东西。

林权泽导演将“曼陀罗”定义为成就自己电影世界的新转换期的作品。终于设定了一个方向可以说明’林权泽式电影’是什么。此后，林权泽导演将自己的话题转到‘人类受难。史“。谈到”票티 켓 “，制作被中断的”尼姑비 구 니 “，”女种씨 받 이 “， ” 牛吉蓬길 소 뜸 “以及”上升아 제 아 제 바 라 아 제 “，”开辟개 벽 “无意以及中顺序排到“西便制서편제 ”后面的“太白山脉태백산맥 ”。

“曼陀罗”之后的林权泽电影，应如何划分呢？应该在“种女”来一个逗号吗？还是要以“西便制”来进行划分？

嗯，我个人认为可以划分为两个段落。不管怎么说，应该以“西便制”作为标准，在那之前的作品可以看作 ‘个人的受难史’，在那之后的电影划分为“韩国文化的发现。“当然，像”太白山脉“这样顺序有点弄乱的电影也有。

是啊，我也一直想问这个问题。看您执导的影片目录会发现“太白山脉”位置的有一种错位的感觉。

会有那种感觉。其实“太白山脉”原本是打算在“西便制”之前拍摄的电影。简单说明一下当时的情况，我那时刚状语从句：李泰源音译社长泰兴电影公司结束了“将军的儿子장군의아들 “三部曲。其实”将军的儿子“是我完全没有想过要拍的电影，是因为李泰源社长记得我在六十年代曾经拍摄了几部动作电影，所以才开始策划的。

三部影片都在票房上大获成功不是吗？

没错。凭借那三部影片泰兴电影公司的确赚到了钱，但对我个人来说，却感觉浪费了45年时间。因为票房获得成功，李泰源社长就问我下一部想拍什么电影，我就跟他说想拍“太白山脉”。反正已经给他赚了一笔钱，所以带着比较轻松的心情开始了新电影的策划，但这部影片在剧本已经出来的状态下撞上了 ‘理念之壁’。

理念之壁？

当时还处在卢泰愚总统执政时期应该是在执政最后一年看了剧本之后，政府那边来电话了虽然不便说打来电话的人是谁，但他非常郑重地说：。“如果您现在要开拍，我们哪怕动员公权力也要阻止。一年之后，政权更迭再拍吧。”其实他的话是对的。因为到了下一届选举，总统会在DJ 金大中或者YS 金泳三之中产生。所以能怎么办？只能再等一年了。

不管怎么说，在林权泽导演的电影作品中应排在最前位的电影就是“西便制”。虽然在之前也。有过“曼陀罗”，“种女”，“上升”等电影，但“西便制“可以说的英文一部超越林权泽导演所梦想的林权泽式枯燥与趣味相容的层面，甚至将他晋升至’电影编剧’行列的动词} 品。终于开始了有关”西便制“的提问。

所以决定先拍“西便制”？

其实“西便制”是从1978年年就开始想拍的电影。阅读了李清俊先生的系列作品“西便制”，“声音的光”，“仙鹤洞游子”等三篇作品之后，当时我就想把三篇全部合在一起拍摄。从那时起，我就想这个“西便制”总有一天我想拍的时候一定要拍，但这个要想实现……其实说起“西便制“就应该提到 ‘吴贞孩’，刚才不是谈到了”太白山脉“吗？

是的。

那是在“太白山脉”的制作受挫之前，和导演组的成员们一起在旅馆写剧本的时候，我本来很少看电视，但那天偶然在电视上看到了“春香小姐选拔大赛”。当时比赛剩下了最后八个人左右，其中就有吴贞孩，而在我看来她非常引人注目，我就跟副导演和导演组的其他成员们说：“不管她获得第几名，我们把她请来在“太白山脉”中饰演’小花’吧。马上去把她带过来。”而最后吴贞孩在那个比赛中拿了第一名。几天之后见到了她，她发现原来的英文唱盘索里韩国传统民谣的。的确很偶然。而后，“太白山脉”的制作受阻了。其实看了吴贞孩之后，我脑海中再次想起了“西便制”。在之前没有开始制作“西便制”的原因当中就有一项是找不到合适的演员，而这下也找到了女演员，而且还有在拍摄“开辟”时合作过的金明坤。他也正式学过盘索里。

后记

林权泽导演在2015年推出了他的第102部作品“化妆，火葬화장 ”，该作品改编自小说家金勋的同名短篇小说“化妆，火葬”中的男主人公照料着身患绝症的妻子，而当他对一位年轻女子产生好感之后，从内，外部遇到矛盾，而影片从导演的视角化解了这些矛盾。林权泽导演目前在东西大学任教授，致力于后辈人才的培养。

The post 林权泽韩国电影大师 first appeared on wmover.

韩服设计师朴述女

whoborn — Sat, 20 Aug 2016 01:00:00 +0000

设计师朴述女(60岁)既是韩国传统服饰——韩服的设计师,又是韩服研究者。因倾倒于母亲穿上韩服后的美丽身姿,朴述女走上了韩服设计之路。24岁时,朴述女成为知名韩服制作人李利子的弟子。经过了四年的学习后,朴述女开了一家韩服店,把全部心血都倾注到韩服优雅美丽的色彩线条和独特质感,成为了具有代表性的韩服研究者之一。本次采访是在2014年1月份进行的。

走进位于首尔江南区清潭洞42号的‘朴述女韩服店’,我们能够看到,一侧墙面上密密麻麻地挤满了数百张主人和身穿韩服的国内外知名人士的合影。合影中,大家都身穿朴述女韩服店朴述女设计师制作的韩服,店名前还有一句修饰语‘韩服做得好的店’。纪念照片上具有愉快表情的人物中,有妇孺皆知的国内外文艺界人士、电影明星和电视剧演员,甚至还有前总统夫人。照片里身穿韩服、面带笑容的外国人也很多,比如布兰妮∙斯皮尔斯、亚瑟小子、杰森∙玛耶兹、皮克茜∙洛特、米卡、保罗∙波茨(歌剧)等英美歌手以及钢琴家乔治∙温斯顿和泰国前总理英拉∙西那瓦。今年,韩服设计师朴述女开办的韩服店迎来了第30个年头。在首尔君子洞不过33平米的小型韩服店里,她开始了韩服的制作;2005年,店铺搬迁至位于首尔江南中心地带的清潭洞,她让店铺确立了高级韩服店的地位。生活中,她全身心地投入到工作当中,只为了‘韩服做得好的店’这一声誉能够名副其实。虽然现如今,韩服只有在参加活动或逢年过节时才穿,但是对于韩服设计师朴述女来说,韩服是世界上最优雅、最凸显姿态的服装。也正是这样一份坚守在心的自豪感,促使她走向海外,举办韩服时装秀,踩着韩流热潮,站在普及韩服运动的最前沿。

去年,您荣获了旨在促进文化产业融合而新设的第一届韩国CPI时装大奖,是吗?

在政府机构、报社和各类团体主办的活动中,我曾经获得过的功劳奖和大奖,大约有15个吧。我觉得,这些奖项并不是说我比别人多优秀,更多的是对传承和热爱传统韩服文化的一种激励。所以,在缝制韩服的时候,我的心里也始终怀有一种守护传统服饰的责任感。

您是一位身体健硕、声音洪亮、性格豪爽的人。那么决定您的一生都在用芊芊玉手穿针引线 的特殊缘由又是什么呢?

我跟我的母亲很像,体型都比较高大。母亲是一位事无巨细的人,针线活也做得很精细。我父亲编织草鞋、草席、笸箩和茅草屋顶的手艺也比别人精湛。我应该是继承了父母的手艺。

听说,您是在农村长大的。

我出生在忠清道西川郡马西面山内里57号,生活在家徒四壁的农村家庭,家里总共有七个兄妹。锦江从村前流过,后山的金达莱花一到春天就开得红遍山野。虽然村庄像画一样美丽,但是在我的回忆里,却只有生活的艰辛。那时候,肚子总是很饿。我记得那时连后院竹林的枝叶在寒风中冻得沙沙直响。每当回想想起自己以前躺在床踏上听的竹声,心里总是悲感交加。

很多作家都对竹林风声,作过抒情性的描写,所以我也理解这种感受。

对于能吃饱饭的人来说,这是大自然的浪漫乐曲;但是对于贫穷的小女孩来说,这就是大自然的悲泣之音。

到底是生活有多艰难,才……

家里土地不多,虽然父亲会编些草袋子拿去集市卖钱买米,但是父亲又喝酒又赌博,家里一点的财产都被赌光了。多亏母亲刚毅,拼了命地过活,才养活了一家十口。

七兄妹加上父母,那另外一位是?

双目失明的外祖母和我们一起生活。母亲告诫子女们,要想生存,就算是捉青蛙,也要学会一门技术。母亲的意思就是必须学一门手艺,才有未来。

所以您很早地,就有做衣服的想法了吗?

那个时候,我没有那么懂事,不会去考虑未来的梦想。我只不过是亲眼看到母亲缝制韩服时的真诚和她精湛的手艺,被耳濡目染罢了。过去,虽然也有人自己在家用织布机织些粗布和丝绸,但是大多数都是丈夫从外面买回布料,妻子在家做衣服给家人穿。我看到母亲给父亲缝过好看的夏布衣,也看到过母亲参加宴席或外出时穿上亲手缝制的韩服后的优美身姿。这些都是我小时候最珍贵的回忆。我姐姐出嫁的时候,母亲为她绣过布袜。母亲的刺绣技术也是非常精湛的。

作为女儿,您很好地继承了母亲性格中的坚忍细心和精湛的手艺。那您是从什么时候开始在传统韩服制作技术和设计感方面获得认可,并得以发挥这一才能的呢?

李利子老师当时在景福宫前面的小区里培养自己的弟子,我也在少女时期从老师那里学到了韩服设计的理论和技巧。

首尔的某高级饭店曾因服务不便,拒绝接受穿韩服的客人。

为此还引起了社会争论。韩服穿起来活动不便,现在人们只在逢年过节的时候才穿。现在出现了一些改良版的简便韩服,也有很多人在穿。但是仅依赖改良发展韩服时装似乎有一定的局限性。我对改造变形传统韩服的时装没有太大的好感。数百年,甚至是数千年传承下来的固有服装里蕴涵着我们祖先们崇高的灵魂。精心制作的韩服非常优雅、耐看,又有品味。即使现在大家只在结婚或者逢年过节的时候才穿韩服,我们也要遵循制作韩服的基本原则。改造的韩服也必然会存在局限性。男子身穿整套固有服装,包括长袍、唐衣、马甲、韩式马褂、韩式上衣和布袜,活动起来会有些迟钝。但是我们可以在遵循布料选择和基本原则的基础上,减少实用性上的一些缺陷。

您的韩服曾让很多名人大放异彩,那有关韩服的轶事想必也很多。

如果让您选择特别适合穿韩服的人,您会从谁开始选呢?首先,女子穿上韩服之后,会显得有气质、更高洁。我虽然没关注过,但是陆英修朴正熙前韩国总统夫人女士穿起韩服的样子看起来就非常好。不久前,朴槿惠总统在国外巡访的过程中一直身穿韩服,真的很优雅美丽。李承晚前总统的夫人弗兰西斯卡∙端娜女士穿韩服的样子看起来也比穿洋装更美丽。我还记得,卢武铉前总统夫人权良淑女士在入驻青瓦台之前,曾委托我制作韩服,我也有幸拜访她的私宅。当时,我感受到了权女士爽直的性格。我去的时候权女士正在做面条。看到我,她让儿子买了外卖,把要给儿子的晚饭拿出来招待我,能够感觉到他的淳朴和爽快。

那么在申星一、严英兰、崔佛岩、卢宙铉、郑惠先、朴贞洙、鲜于龙女、梁美京、金南珠、金喜善、李辉才和权相宇等等,这么多曾穿过您亲手制作的韩服的艺人中,您觉得谁是最适合穿韩服的人呢?

艺人穿起韩服都很优美。人美,穿起韩服就会更美。都说人靠衣装,艺人穿上美丽的韩服,身姿更让人觉得轻盈曼妙。

那么您在经营韩服店的过程中觉得最有价值的瞬间,是什么时候呢?

在给来韩国参加国际会议的各国元首们量身制作韩服的时候,我感受到了作为一个韩服制作者这一生最大的自豪感。当时各国元首下榻在首尔江南的洲际酒店。我堂堂正正地走进警备森严的酒店,为各国总统和首相量体裁衣,总共做了五十四套韩服。

事业成功后,有没有再回过故乡?那个曾让您小时候伤心的地方。

哈哈哈。有时候,我会带着孩子们回去的。曾经四季常青、宽广辽阔的锦江感觉比过去变窄了很多。江边茂盛的芦苇地也都不见了。曾经熟悉的乡邻们也都离开了,故乡也变成了一个陌生的地方。离故乡近一点的话,我有时候也还想在那里生活,不过距离实在太远了。

可以向我们介绍一下您的家人吗?

我的爱人李援世(音译)曾经是邮政机关的公务员,现在已经退休了。我有一个健壮的儿子李钟伍(音译)和一个像朋友似的女儿李钟恩(音译)。女儿能够像朋友一样,帮助迟钝了的妈妈传递一些年轻人的精神,我觉得很好。

后记

朴述女最近因与甲状腺癌进与病魔抗争,经历了一段痛苦的时光。现在她和儿子一起学习拳击,努力保持身体健康。韩国国家电视台KBS的《推奴추노》、《京城绯闻경성스캔들》和《顺藤而上的你넝쿨째 굴러온 당신》以及韩国三大电视台之一的MBC的《来了!张宝利왔다 장보리》等电视剧主人公穿的也都是‘朴述女韩服’。

The post 韩服设计师朴述女 first appeared on wmover.

盘索里表演家徐明姬

whoborn — Sat, 20 Aug 2016 01:00:00 +0000

梦想让盘索里走向世界表演家徐明姬名唱

1977年,徐明姬(52岁)名唱对杰出韩国传统歌唱表演家的称呼师从于木浦市立国乐院的金兴南(音译),申英姬(音译)等老师门下学习国乐-盘索里一种韩国传统唱法 ,渐渐地走上了国乐之路她一边致力于国外演出,力求将盘索里传播到世界各地,..一边将爵士等现代音乐与传统音乐相融合,进行演出本次采访是在2010年12月份进行的.

林权泽导演的电影”便制西서편제 “(又译名”悲歌一曲”)大获成功的时候,索里和南盘道首尔京畿道以南各省民谣和老说唱表演家们的人生悲欢一起闯入了我们的日常生活.传统盘索里唱派跨越了一个多世纪,从宋万甲,金素姬,申英姬这一代传承到了今天徐明姬这里.徐明姬音域宽广,气息醇厚,被称为’嗓音将军’,是当代著名的盘索里表演艺术家. 2010年11月末,我们在松伊国乐研究院见到了她.研究院虽不大,隔音设施一应俱全,内部装饰典雅.映入眼帘的,还有朝鲜时期艺妓松伊的一首诗歌,这是一位朋友作为建院留念写给她的.

众人唤我曰松伊,

可知此松谓何松?

落落长松起绝壁,

非为路下樵童刈.

这首诗歌是对徐明姬名唱柔中有刚的职业精神的写照徐明姬名唱周一给市政府公务员社团上课;.周二在申英姬老师的南道民谣研究会听课,周三在天安市鲜文大学教养学院悉心教授盘索里, 这样的日程已经持续好几年了.除了这三天,每周四到周日都在这所研究院教授南道民谣和盘索里,从未间断.授课对象不仅有爱好者们,还有一些家喻户晓的歌手和演员.

我们这次采访本来想先谈一下您过去的生活.

比起过去, 我更喜欢谈论现在和未来我在少女时期过得确实很艰辛, 但幸运的是, 我继承了作为盘索里艺人的母亲的表演基因, 就像命中注定一样;. 从十岁就进入木浦市立国乐院开始学习盘索里, 伽倻琴和舞蹈.

即使只是一个拿不到毕业证的旁听生,她也学得非常努力.不仅是盘索里,科目其他也是如此.没能上大学,反而使她更专心于盘索里的学习,踏上了坎坷的表演之路.

当今社会很重视所谓的学历, 这是否给您带来什么难处?

当然有了, 而且很多., 无论古今内外但是有哪一门艺术是可以用学历评价的呢? 如果说有的话, 那就不叫艺术了, 而且评价者也就不是真正的艺术家了.

我感觉您不仅性格刚强, 身体也很矫健.

我怎么说也是跆拳道五段教练, 三年前还和丈夫一起开过拳道馆呢. 我还是武术四段呐!

盘索里现存的五场代表剧目分别是”歌春香춘향가 “, “青歌沈심청가 “, “兴甫歌홍보가 “, “宫歌水수궁가 “, “歌赤壁적벽가 “.

徐明姬名唱是晚汀金素姬的传人,所以专门表演晚汀派的”兴甫歌”, “春香歌”以及南民谣道,并因此为人所知.认为有人,南道的盘索里表演者与西道等其他地方的表演者相比,一种莫名的有优越感.您怎么认为?哪里有什么优越感?我有时会想到盘索里是联合国教科文组织评定的世界文化遗产,但是在艺术上是不会因类型不同而产生优越感的,大家要力求在各自的领域抢占鳌头,独领风骚.只是,盘索里与民谣不同,不是仅对演唱有要求.她是由演唱,剧情台词般的说词,以及类似于舞蹈动作的手势三大要素组成的.与其他舞台表演艺术相比,它对表演者要示更多能力和技巧,加以磨练.

2008年,在’朴东镇名唱大赛’中,您没有与著名男鼓手搭档,而是和您的同门,英姬老申师的侄女金兰英(音译)鼓手一起拿下了总统奖,成为了名副其实的盘索里名唱.

当然, 名唱这个名号确实令我感到自豪. 但是无论是谁, 在实现目标, 志得意满之后, 所获得的一切就会成为枷锁和新的负担, 不是吗? 我无法忽视那些盯着我的眼睛, 所以沉重的枷锁其实也会变成垫脚石, 帮助我实现更大梦想. 我至今都没有因为自己成为了名唱, 而懈怠过去老师那里学习, 所以得到老师的肯定, 说我比后辈们要努力. 说真的, 虽然我已是快五十的人了, 在老师前面我还是个二十岁的小徒弟.

您作为一位正在培养着后辈弟子的当代名唱,依然在老师还申英姬名唱门下学习,这一点有些让人难以理解.

我与老师结缘已超过四分之一世纪. 直到现在, 我在她老人家面前还是个小徒弟. 像对待父母一样, 我每天都担心她的健康问题. 如果有一天老师行动不便了, 我想去侍奉她的左右.

这段跨越四分之一世纪的师生情, 真的很美好, 也为我们树立了典范.

我把老师当成苍天, 求教并跟随老师, 虽然现在说起来像是过时的话, 但在我们这代人的成长过程中, 这是理所应当的.

听说不仅是国内, 在国外您也有很多演出. 那外国人是如何能够欣赏盘索里的呢?

这个问题非常好, 我很愿意回答. 就像我们很不容易才能听懂西方的流行音乐和歌剧的内容, 也会听得津津有味. 同样, 在盘索里演出时, 他们也会对演唱和舞蹈动作, 产生艺术共鸣. 盘索里讲的都是很有意思的故事, 听不懂内容又怎能感受其乐趣呢? 其实就算是去外国演出, 观众大多是侨胞和公使馆的官员们但是. “兴甫歌 “和”春香歌 “中文版和日语版的翻译工作正在准备中. 盘索里的大多脚本里都有大量的汉字, 其内容就很容易引起中国人的共鸣. 如果能通过大屏幕把翻译好的盘索里进行展示的话, 盘索里就可以像歌剧和音乐剧一样, 成为全球性的表演艺术.

您作为守护我们的盘索里遗产的名唱, 应该也有很多艰辛的经历吧?

那么为什么还会选择学习盘索里, 并为此献出了自己的一生呢? 您是问我为什么选择从事盘索里这一行么? 我希望人们听着我的声音, 灵魂能变的更加清澈, 我执着于此, 也寻求着他的价值所在. 人生就是一个不断徘徊的旅程, 不断地寻找那些懂自己的人. 正是因为有那些懂我, 肯定我的人, 即使选择了孤独的职业, 我也不曾后悔, 选择也有了意义.

后记

现在, 徐明姬名唱担任着国乐团体 -. ‘国乐之鹰’的理事长, 继续进行着盘索里演出 2015 年, 为纪念光复 70 周年, 外交部和韩国铁道公司共同主办了 ‘欧亚友谊快车远征队 ‘国乐之鹰获得了参团代表的资格. 随团表演了为期 20 天的横穿欧亚大陆巡演. 年 5 月 2016, 徐明姬还举办了融合国乐, 爵士乐等东西方音乐元素的 ‘路 2 단계’的定期演出, 此举打破了音乐的界限.

The post 盘索里表演家徐明姬 first appeared on wmover.

whoborn | wmover

国际著名歌唱家 曹秀美

演员 李敏镐

宫中饮食研究家 韩福丽

徒步旅行家 金孝宣

著名元老演员 申荣均

韩国纪录片制片人 朴宗祐

导演 崔东勋

林权泽 韩国电影大师

韩服设计师 朴述女

盘索里表演家 徐明姬

国际著名歌唱家曹秀美

演员李敏镐

宫中饮食研究家韩福丽

徒步旅行家金孝宣

著名元老演员申荣均

韩国纪录片制片人朴宗祐

导演崔东勋

林权泽韩国电影大师

韩服设计师朴述女

盘索里表演家徐明姬